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[出售] 中国古钱币的形制和名称

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2014-1-17
发表于 2014-1-14 19:36 | 显示全部楼层 |阅读模式

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中国古钱币的形制和名称
古代货币形制十分复杂,仅用作货币的的币材就不下几十种,如铜、铅、
铁、金、银、玉、龟、贝、牲畜、皮革、谷帛、纸张等。但沿袭几千年的
基本形态是方孔圆形铜钱,其标准式样是西汉元狩五铢、上林三官钱及唐
初开元通宝,轻重适中,重约4克,肉好皆有周郭。此外也有圆形圆孔、圆
形无孔、铲形、刀形、长方形(钱牌)、不规则椭圆形等形式。同一钱
形,又有大小、轻重、成分、质料、版别、钱面文字、钱背符号、有郭或
无郭、重轮、重好、四出、决文、传形等区别,有合背、合面、剪边、磨
边、对读、旋读、复文等不同情况,按钱币性质分,又有记重钱、记值
钱、年号钱、国号钱、记号钱、纪年钱、镇库钱、纪数钱、厌胜钱、庙宇
钱、撒帐钱、罗汉钱、对钱、母钱、祖钱、开炉钱、样钱等,这些情况又
时有两种以上并存现象,名目繁多,不胜枚举。至于钱币鉴定和文物考古
方面所定的专门分类,那就更多了。
     铜钱最普通的形制是小平钱,即一文小钱,又称平钱,它是使用铜钱时代的最小货币单位,其直径约2.4—2.5厘米,重约3—4克,又有折二、折三、折五、当十、当二十、当三十、当四十、当五十甚至当百、当千大钱。
     一些形制较为特殊的钱币,或为特殊用途,或出于私铸恶钱,或出于错范误铸,这就造成了一些正用币中较为珍稀的品种和非正用通货的纪念性钱币和宗教用钱币等,例如:
厌胜钱:也叫压胜钱,是一种具有避凶取吉含义的钱币,钱上有吉语、符咒、人物、动物、林木花草各种图案花纹,相当于一种护身符。
佩钱:广义地说也是一种厌胜钱,作佩带之用,一般有各种花纹、吉语、人名、官名等。
洗儿钱:贺人生育子女的赠钱。
撒帐钱:婚礼上分发的赏钱称为撒帐钱。
这些用于节日、婚娶、生育、新友间互相馈赠以及宫中庆功赏赐的特殊的纪念性钱币统称吉庆赏钱,区别于一般正式流通的正用钱。
供养钱:寺观内用作供品的钱币,一般藏于佛像腹中或悬于佛龛之旁。
雕母:铸钱前先用铜、锡、铅、牙木等材料雕成的第一枚钱币样品,又称祖钱、雕祖。
母钱:翻铸时作范型翻铸的铜钱。
铁范铜:以铁钱范型翻铸的铜钱。
铁母:铸铁钱的铜质母钱。
样钱:试铸及初铸的样版钱。
对钱:对品钱。钱文、轮郭、大小、厚薄、铜质等相同,惟采用不同的书体,但字形笔势仍互相吻合,又称和合钱,始于南唐,盛于两宋。
剪轮钱:周边被剪去或磨去的钱币。
綖环钱:铜钱剪去内圈只剩下外圈。
传形钱:钱文反写,文字地位也随之颠倒的错范钱,原在右者反在左,原在左者反在右。
合背钱:浇铸时误用两件面范造成正反两面都有相同钱文。
中国古钱币速查对照表
字 序:   一 三 么 大 小 中 五 元 天 太 支 文 半 四 布 平 幼 弘 正 民 永 光 同 次 至 西 利 壮 孝 宋 序 良 两 周 定 延 招 明 治 直 金 长 阜 保 咸 契 宣 建 政 昭 洪 皇 致 贞 重 飞 唐 差 泰 益 高 干 崇 常 康 得 凉 淳 清 祥 第 统 绍 货 通 景 开 隆 顺 嗣 会 祺 万 圣 裕 道 雍 靖 嘉 寿 汉 熙 福 端 广 庆 穆 兴 龙 应 丰 宝
一刀
战国 燕
一刀平五千
西汉 孺子 居摄二年(公元7年)铸。
三铢
西汉 武帝 建元元年(公元前14年)铸。
么泉一十
新朝 王莽 始建国二年(公元10年)铸。
么布二百
新朝 王莽 始建国二年(公元10年)铸。
大中通宝
元朝 吴 朱元璋 宋龙凤年间(公元1356~1367年)铸。
大元至治
元朝 武宗 至大年间(公元1308~1311年)铸。
大元国宝
元朝 武宗 至大年间(公元1308~1311年)铸。
大元通宝
元朝 武宗 至大年间(公元1308~1311年)铸。
大布黄千
新朝 王莽 始建国二年(公元10年)铸。
大吉铢
南北朝 梁 敬帝 太平二年(公元557年)铸。
大安元宝
辽代 道宗 大安年间(公元1083~1091年)铸。
大安通宝
西夏 惠宗 大安年间(公元1076~1085年)铸。
大安宝钱
西夏 惠宗 大安年间(公元1076~1085年)铸。
大宋元宝
南宋 理宗 宝庆年间(公元1225~1227年)铸。
大宋通宝
南宋 理宗 宝庆年间(公元1225~1227年)铸。
大定通宝
金朝 世宗 大定年间(公元1161~1189年)铸。
大明通宝
南明 鲁王 监国元年(公元1646年)铸。
大泉五十
西汉 孺子 居摄二年(公元7年)铸。
大泉五百
三国 吴 大帝 嘉禾五年(公元236年)铸。
大泉当千
三国 吴 大帝 嘉禾五年(公元236年)铸。
大泉二千
三国 吴 大帝 嘉禾五年(公元236年)铸。
大泉五千
三国 吴 大帝 嘉禾五年(公元236年)铸。
大唐通宝
五代十国 南唐 玄宗 中兴年间(公元958~961年)铸。
大夏真兴
东晋 夏 真兴元年(公元419年)铸。
大康元宝
辽代 道宗 大康年间(公元1074~1082年)铸。
大康通宝
辽代 道宗 大康年间(公元1074~1082年)铸。
大朝通宝
元朝 蒙古未改国号大元以前(公元1206~1259年)铸。
大顺通宝
明朝 大西国 张献忠 (公元1644年)铸。
大义通宝
元朝 汉 陈友谅 大义年间(公元1360年)铸。
大蜀通宝
五代十国 后蜀 后主 明德年间(公元934~937年)铸。
大齐通宝
五代十国 南唐 烈祖 升元年间(公元937~942年)铸。
大德通宝
元朝 成宗 大德年间(公元1297~1307年)铸。
大德元年
元朝 成宗 大德年间(公元1297~1307年)铸。
大历元宝
唐朝 代宗 大历年间(公元766~779年)铸。
大辽天庆
辽代 天祚帝 天庆年间(公元1110~1119年)铸。
大观通宝
北宋 徽宗 大观年间(公元1107~1110年)铸。
布一百
新朝 王莽 始建国二年(公元10年)铸。
小泉直一
新朝 王莽 始建国元年(公元9年)铸。

唐朝 德宗 建中年间(公元780~783年)铸。
中泉三十
新朝 王莽 始建国二年(公元10年)铸。
中布六百
新朝 王莽 始建国二年(公元10年)铸。
中统元宝
元朝 世祖 中统年间(公元1260~1263年)铸。
五五
五代十国 民间铸币(公元907~960年)铅钱。
五朱
东晋 吴兴沈充(公元324年)以前铸。
五行大布
南北朝 北周 武帝 建德三年(公元574年)铸。
五铢
西汉 武帝 元狩五年(公元前118年)始铸(郡国五铢)。
五铢
西汉 武帝 元鼎二年(公元前115年)始铸(小五铢)。
五铢
西汉 武帝 元鼎二年(公元前115年)始铸(赤仄五铢)。
五铢
西汉 武帝 元鼎四年(公元前113年)始铸(三官五铢)。
五铢
西汉 昭帝 始元元年(公元前96年)始铸。
五铢
西汉 宣帝 本始元年(公元前73年)始铸。
五铢
新朝 更始帝 更始二年(公元24年)始铸。
五铢
东汉 光武帝 建武十六年(公元40年)始铸。
五铢
东汉 灵帝 中平三年(公元186年)始铸。
五铢
东汉 献帝 初平元年(公元190年)董卓铸。
五铢
三国 魏 明帝 太和元年(公元227年)铸。
五铢
三国 蜀(公元 ~ 年)铸。
五铢
南北朝 齐 武帝 永明八年 (公元490年)铸。
五铢
南北朝 梁 武帝 天监元年 (公元502年)铸(公式女钱)。
五铢
南北朝 梁 武帝 天监元年 (公元502年)铸(天监五铢)。
五铢
南北朝 北魏 宣武帝 永平三年(公元510年)铸(永平五铢)。
五铢
南北朝 梁 武帝 普通四年(公元520年)铸(铁五铢)。
五铢
南北朝 西魏 文帝 大统二年(公元540年)铸(大统五铢)。
五铢
南北朝 梁 元帝 承圣元年(公元552年)铸(两柱五铢)。
五铢
南北朝 梁 敬帝 太平二年(公元557年)铸(四柱五铢)。
五铢
南北朝 陈 文帝 天嘉三年(公元562年)铸(天嘉五铢)。
五铢
南北朝 龟兹国(公元 ~ 年)铸。
五铢
隋朝 高祖 开皇元年(公元581年)铸(置样五铢)。
五铢
隋朝 高祖 开皇十年(公元590年)杨广于扬州铸钱(赐炉钱)。
五铢
隋朝 高祖 开皇十八年(公元598年)杨广于鄂州铸钱(赐炉钱)。
五铢
隋朝 高祖 开皇十八年(公元598年)杨秀于益州铸钱(赐炉钱)。
五铢
隋朝 高祖 开皇十八年(公元598年)杨谅并州于铸钱(赐炉钱)。

唐朝 代宗 大历年间(公元766~779年)铸。
元贞通宝
元朝 成宗 元贞年间(公元1295~1296年)铸。
元贞元宝
元朝 成宗 元贞年间(公元1295~1296年)铸。
元佑通宝
北宋 哲宗 元佑年间(公元1086~1093年)铸。
元符通宝
北宋 哲宗 元符年间(公元1098~1100年)铸。
元符重宝
北宋 哲宗 元符年间(公元1098~1100年)铸。
元统元宝
元朝 顺帝 元统年间(公元1333~1334年)铸。
元德通宝
西夏 崇宗 元德年间(公元1120~1126年)铸。
元德重宝
西夏 崇宗 元德年间(公元1120~1126年)铸。
元丰通宝
北宋 神宗 元丰年间(公元1078~1085年)铸。
天成元宝
五代十国 后唐 明宗 天成年间(公元926~929年)铸。
天佑通宝
元朝 诚 张士诚 天佑年间(公元1353~1367年)铸。
天命通宝
清朝 太祖 天命年间(公元1616~1626年)铸。
天定通宝
元朝 天完 徐寿辉 天定年间(公元1359~1360年)铸。
天国/通宝
清朝 太平天国 天王(公元1851~1863年)铸。
天国/圣宝
清朝 太平天国 天王(公元1851~1863年)铸。
天国太平
清朝 太平天国 天王(公元1851~1863年)铸。
天国圣宝
清朝 太平天国 天王(公元1851~1863年)铸。
天启通宝
元朝 天完 徐寿辉 天启年间(公元1358~1359年)铸。
天启通宝
明朝 熹宗 天启年间(公元1621~1627年)铸。
天盛元宝
西夏 仁宗 天盛年间(公元1149~1170年)铸。
天朝通宝
清朝 天地会(公元1851年)始铸。
天策府宝
五代十国 楚 武穆王(公元927~930年)铸。
天禄通宝
辽代 世宗 天禄年间(公元947~951年)铸。
天圣元宝
北宋 仁宗 天圣年间(公元1023~1031年)铸。
天汉元宝
五代十国 前蜀 高祖 天汉年间(公元917年)铸。
天福元宝
五代十国 后晋 高祖 天福三年(公元938年)始铸。
天德重宝
五代十国 闽(殷) 恭懿王 天德年间(公元943~945年)铸。
天庆元宝
辽代 天祚帝 天庆年间(公元1110~1119年)铸。
天庆元宝
西夏 桓宗 天庆年间(公元1194~1206年)铸。
天庆宝钱
西夏 桓宗 天庆年间(公元1194~1206年)铸。
天历元宝
元朝 明宗 天历年间(公元1328年)铸。
天禧通宝
北宋 真宗 天禧年间(公元1017~1021年)铸。
天聪通宝
清朝 太宗 天聪年间(公元1627~1635年)铸。
天显通宝
辽代 太宗 天显年间(公元925~936年)铸。
太元货泉
东晋 孝武帝 太元年间(公元376~396年)铸。
太平天国
清朝 太平天国 天王(公元1851~1863年)铸。
太平百钱
三国(公元 ~ 年)铸。
太平重宝
清朝 文宗 咸丰年间(公元1851~1861年)铸。
太平通宝
北宋 太宗 太平兴国年间(公元976~983年)铸。
太平通宝
南宋 高宗 建炎年间(公元1127~1130年)李婆备铸。
太平通宝
明朝 孝宗 弘治年间(公元1503~1505年)大理国铸。
太平通宝
清朝 天地会(公元1851年)始铸。
太平通宝
清朝 小刀会(公元1851年)始铸。
太平圣宝
清朝 太平天国 天王(公元1851~1863年)铸。
太和五铢
南北朝 北魏 孝文帝 太和十九年(公元495年)始铸。
太定通宝
明朝 孝宗 弘治年间(公元1503~1505年)大理国铸。
太官通宝
明朝 孝宗 弘治年间(公元1503~1505年)大理国铸。
太货六铢
南北朝 陈 宣帝 太建十年(公元579年)始铸。
支钞半分
元朝 顺帝 至正年间(公元1341~1368年)铸。
文信
战国 秦(公元 ~ 年)铸。
半两
战国 秦 惠文王二年(公元前336年)铸。
半两
秦朝 始皇帝(公元前221~前210年)铸。
半两
秦朝 二世皇帝(公元前209~前207年)铸。
半两
西汉 高帝(公元前204~前195年)铸(榆荚半两)。
半两
西汉 吕后 二年(公元前186年)始铸(八铢半两)。
半两
西汉 吕后 六年(公元前182年)始铸(五分钱)。
半两
西汉 文帝 五年(公元前175年)始铸(四铢半两)。
半两
西汉 武帝 建元五年(公元前136年)始铸(有郭半两)。
半环
战国 秦(公元 ~ 年)铸。
四铢
南北朝 宋 文帝 元嘉七年(公元430年)铸。
布泉
新朝 王莽 天凤元年(公元14年)始铸。
布泉
南北朝 北周 武帝 保定元年(公元561年)始铸。
平靖通宝
清朝 天地会(公元1851年)始铸。
平靖胜宝
清朝 天地会(公元1851年)始铸。
幼泉二十
新朝 王莽 始建国二年(公元10年)始铸。
幼布三百
新朝 王莽 始建国二年(公元10年)始铸。
弘光通宝
南明 福王 弘光年间(公元1645年)铸。
弘治通宝
明朝 孝宗 弘治十六年(公元1503年)始铸。
弘治通宝
明朝 孝宗 弘治年间(公元1503~1505年)大理国铸。
中国古钱币大观
1 骨贝
  贝币是夏、商和西周三代重要的物品交换币制。原贝是最原始的交易媒体, 其後为求方便,海贝采取不易,乃雕骨仿制,而有骨贝。本品原是香港一位年越古稀的收藏者所有,辗转进入本室,其真确性应是无疑的, 据称从河南殷墟出土。
  钱币长: 26mm, 阔: 17mm

2 玉贝
  夏,商至西周时期形状类似货贝的原始交易媒体,今所见的除了玉制贝形外,还有天然海贝壳,石质,骨质,木质,螃,铜,铅,银或金等质地,玉贝的腹部中间磨有纵沟,端部有小孔,币面无文,通常长:1.3--3.5cm。
  注: 本藏品真伪未明, 仍待进一步鉴定。
  钱币长: 20mm, 阔: 13mm

3 铜贝
  人类历史上最原始的钱币, 可称为中国铜铸币之鼻祖。出现於约公元前14-11世纪, 虽然商代时已有记得,
但仍尚未广泛使用,相信到了西周及春秋时期,仍普遍流通, 按一般考究认为: 它应隶属商代之物。
  钱币长: 22mm, 阔: 14mm

4 西周 (前11世纪~B.C.771)
  春秋 (B.C.770~B.C.476)
  斜肩弧足空首布
  春秋至战国初年周代的货币, 币身有"武"字, 铸於周王室畿地区(即洛阳一带), 青铜制, 为一种大型铲形斜肩的有銎古币, 空首布的设计意念源铲形农具, 銎为农具上作为木柄的承接孔, 而把农具的模型用作於货币, 此乃中国货币之始, 由於币的头銎孔中空,故名空首布。到了战国中期的布币已没有"空首"的特徵,称为平首布,秦及西汉废用, 自後新莽复古, 平首布再次出现(见NGC-68; NGC-72及NGC-49), 此外布币已基本消失在历史的洪流中。
  钱币长: 85mm, 阔: 45 mm


6 战国 (B.C.475~B.C.221)
  齐 平首平肩方足布 (平足布)
  布币上有"郎"字, 铸造地点为《左传》所载鲁国春秋隐公九年时的夏城。青铜制, 为战国中至未期货币。
  钱币长: 55mm, 阔: 37mm

7 赵安阳小方足布
  战国中~末期,青铜制
  钱币长: 47mm, 阔(最大): 31mm

8 燕 磬折明刀
  一般认为是先秦(公元前220年或以前)的战国末期燕国货币。刀币是青铜制品; 因币上有”明”的古字体,故名明刀。明刀的形制有两种:一种柄部和身部曲折如磬,因此也称"磬折刀"。
  钱币长度: 133mm

9 战国 蚁鼻钱(鬼面钱)
  楚国货币,由贝币形状演化而来的铜币,其背面扁平,正面突起,上面铸有阴文,观之鬼头,看来很像蚂蚁的鼻尖而称之;又因其上刻有似「贝」非贝的怪异字形,故又称鬼脸钱。它们大小不一,重量亦不等,铸造工艺己脱离就范刻文的原有方法。因为比刀布交易方便,而且使用时间较长,所以广大的地区都有它的迹,可见楚国的货币经济文化在当时於较高的水平。
  钱币长: (左)21mm (右) 18mm, 阔: (左) 12mm (右)9mm

10 垣圜钱
  战国中至末期, 为中国最原始的圆形货币之一, 币身的右侧有一个大型的"垣"字篆书, 青铜制, 重约8克。
  钱币直径: 40mm




  



             

11 燕 明化圆钱
  战国中~末期, 青铜制, 直径: 35mm

12 战国秦半两: 出现於秦始皇统一中国之前的秦国, 藏品仍待鉴定。
  秦半两
  年代:
  出现於公元前221年,秦始皇统一中国的时代, ,经本室成员研究认定本品为秦代末年的版本(又称秦汉半两), 由於当时社会己濒临破产,故铸币金属(低熔点铜合金)重量被偷工减料, 币身异常单薄.


13 西汉 (B.C.206~A.D.8)
  汉半两 (上) 无郭半两 (下)
  年代:
  汉代半两种类较多,最早出现的钱形薄小而且质量粗劣,汉文帝铸 "四铢半两"小篆书法已有隶化倾向。
  钱币直径: 23mm

14:无郭半两

15 汉五铢
  年代: 西汉武帝时铸造,五铢重3.33克,故以为名。五铢,流通达七百多年之久(至隋代仍仿此制)。
  钱币直径: 26mm

16:磨郭五铢

17 新莽 (A.D.9~24)
  王莽货泉
  年代:天凤元年(公元14年),铸货布与货泉。据《汉书》卷二十四下 食货志第四下 载:货泉径一寸,重五铢,文右曰货”,左曰“泉”,枚直一,与贷布二品并行。

18 王莽货布
  天凤元年(公元14年)铸造的一种货币, 青铜制品。为王莽实行最後一次(第四次)改革的产物。货布重25铢,质货泉并行,对换率为1:25。保存至今的货布仍可见其精美的制作,钱文的悬针篆极为清晰,但从历史而观, 货布的出现,亦为新朝寿终正寝之前夕。
  钱币长: 58mm, 阔: 21mm

20 四出五铢
  东汉灵帝中平三年(公元186年)时铸造,青铜制品。钱背面有四道斜文,由穿孔的四角直达外郭。由於政府腐败无能,民愤日深, 当时民间有传言道: 当此钱铸成时,人民便会四道而逃离东汉。
  钱币直径: 25mm




   
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•        当前离线         21 无文小钱 (董卓五铢)
  汉献帝初平元年(公元190年),董卓铸造的一种劣质无文无郭钱币。东汉末期,社会架构陷於破产,币值低贬,铸造的币钱既偷工减料,而且工艺极为苟且。从形制而观, 该钱脱离五铢的规范,这是东汉濒临灭亡的徵兆。
  钱币直径: 16mm

22 三国 (A.D.220~265)
  直百五铢
  蜀国刘备政权於公元214年(汉献帝建安十九年)在益州所铸,铜质, 币上的钱文“直百"两字是隶书,这是中国钱币上最早的隶书。
  钱币直径: 27mm

23 定平一百
  一般认为此币於晋惠帝光熙元年(公元290年)时铸, 其钱文薄小,字文欠精。按现今文籍所载: 三国中期时代蜀国所造。
  钱币直径: 13mm

24 东晋 、十六国 (A.D.317~420)
  左: 沈充五铢(沈郎钱)
  右: 无文五铢
  (为劣版的晋代五铢, 未见於泉谱, 而且, 古钱专家对於晋代是否有铸钱仍有争议)
  东晋孝元帝太兴元年(公元317~322年),吴兴沈充铸小钱。青铜制,本品为无文字钱。据《晋书》志第十六 食货载:
晋自中原丧乱,元帝过江,用孙氏旧钱,轻重杂行,大者谓之比轮,中者谓之四文。吴兴沈充又铸小钱,谓之沈郎钱。钱既不多,由是稍贵。孝武太元三年,诏曰:「钱,国之重宝,小人贪利,销坏无已,监司当以为意。广州夷人宝贵铜鼓,而州境素不出铜,闻官私贾人皆於此下贪比轮钱斤两差重,以入广州,货与夷人,铸败作鼓。其重为禁制,得者科罪。」

25 南北朝 (A.D.420~589)
  永安五铢
  北魏孝庄帝永安二年(公元529年)始铸, 其後东、西魏继铸。青铜制, 阔缘。据《魏书》卷一百一十 志第十五 食货六 载: 至永安二年秋,诏更改铸,文曰「永安五铢」,官自立炉,起自九月至三年正月而止。本品为古币收藏者称为天柱(面星)钱。
  钱币直径:24mm

26 公式女钱
  南朝梁武帝天监元年(公元502年)铸造, 青铜质无外郭的五铢。据《通典》卷第九 食货九 钱币下载: 公式女钱,径一寸,文曰“五铢”,重如新铸五铢,二品并行。百姓或私以古钱交易者,其五铢径一寸一分,重八铢,文曰“五铢”,三吴属县行之。女钱径一寸,重五铢,无轮郭,郡县皆通用。
  钱币直径: 23mm

27 常平五铢
  北朝北齐文宣帝天保四年公元553)铸,青铜制。据《北齐书》帝纪第四 文宣载:……四年春正月……己丑,改铸新钱,文曰「常平五铢」。又查《隋书》志第十九 食货载:文宣受禅,除永安之钱,改铸常平五铢,重如其文。其钱甚贵,且制造甚精。至乾明、皇建之间,往往私铸。邺中用钱,有赤熟、青熟、细眉、赤生之异。河南所用,有青薄铅锡之别。青、齐、徐、兖、梁、豫州,辈类各殊。武平已後,私铸转甚,或以生铁和铜。至於齐亡,卒不能禁。钱币直径: 25mm

28 鹅眼五铢
  一种轻质劣等的小五铢钱,为各朝各地官私铸的钱币, 正确的年代己不可考, 祗知它出现於六朝(A.D.222~589)时期(中国历史上跨越三国、两晋、五胡、十六国,以及南北朝时期,是个社会不稳、局势动荡的时代)。

29 隋 (A.D.581~618)
  五铢
  隋文帝於开皇九年(公元589年)铸行标准五铢钱,叫开皇五铢(又称置样五铢),隋五铢有些铜质色白,故又称"白钱五铢"。《隋书》卷二十四 志第十九 食货载:高祖既受周禅,以天下钱货轻重不等,乃更铸新钱,背面肉好,皆有周郭,文曰「五铢」,而重如其文。
  钱币直径: 23mm

30 唐 (A.D.618~907)
  开元通宝
  年代: 公元621年 唐高祖武德三年
  钱币直径: 25mm
        中国古钱币笔记
一、钱币的概念

“钱币”在我国史籍中又称钱、币、泉等

钱、币最早见于先秦文献中 以后历代一般称之为钱币

钱币称泉始于新莽,清代以来还有一些文献称泉币

1940年5月成立的“中国泉币学社” 的会刊名曰《泉币》

钱币是指铸币形态的货币以及纸币(狭义),广义的还包括具有铸币形态但非流通钱币的压胜钱(又称厌胜钱) 钱币是货币,货币不一定是钱币

二、钱币的分类

1.       历史时期:古代钱币,近代钱币,现代钱币

2.       流通状态:流通钱币,非流通钱币

3.       质地:金、银、铜钱,纸币等

4.       形制:布币,刀币,贝币,圜球,机铸币,元宝

5.       专题:楚币,齐币,农民起义军币等

6.       存在状态及来源:传世钱币,出土钱币

7.       朝代:秦代钱币,汉代钱币,唐代钱币等

三、钱币的价值

(一)   史料价值

a)         钱币本身是历史产物,其铸造时间一般是确定的,可作为墓葬等考古遗迹的断代依据    b)具有证史、补史、纠史作用

(二)   爱国主义教育的生动教材             (三)外交政策与国际文化交流

四、钱币基础知识

(一)   方孔圆钱类

1.面、背   面指钱币的正面,铸有钱的名称,有的钱币误用二件背范铸成双面均有钱背,称“合面钱”

背 指钱币的反面,又称“幕”,背往往无钱文或文饰图案,称“光背”(光幕)也有的背有钱文或文饰图案,有的钱币误用二件面范铸成,双面均有钱文,称为“合背钱”

2.钱文、面文、背文

钱文:钱体上的文字;面文:钱币正面的钱文,一般即为该钱的名字;背文:钱币背面的文字,符号、文饰、图案的总称

(二)   钱币上各部分名称

穿(穿孔、好):钱之穿孔

郭:钱体上凸起的周缘和内框,有内郭、外郭之分

内郭:钱穿孔四周凸出的部分 有的钱币有二重内部,称“重好”;

外郭:或称外轮,边郭,指钱体外围凸出的部分,有的钱币有二重外郭称“重轮”

肉:钱币的本体,为钱币内外郭之间无文字图案部分,有厚(肉)薄(肉)之分

(三)   四字钱文读法

直读(对读、顺读):穿上——穿下——穿右——穿左

旋读(回读、环读):穿上——穿右——穿下——穿左

(四)   两字钱文读法

左读:穿左——穿右     横读:穿右——穿左

(五)   传形:由刻成正字的阳文钱范铸成的反文钱
三。南北朝钱币

(一)南朝钱币

   宋齐梁陈都铸过   齐永明八年(490)年铸造的萧齐五铢

(1)宋钱(420-479)

四铢 文帝元嘉七年9430年)始铸

孝建四铢 孝武帝孝建元年(454年)铸

大明四铢 孝武帝大明年间(457-464)铸

永光 废帝永光年间(465年)铸

景和 废帝景和元年(465年)铸

两铢 废帝永光元年(465年)铸

(2)梁钱(502-557)

梁五铢 包括“天监五铢”和“公式女钱”

        天监五铢始铸于武帝天监元年(502年)

        公式女钱始铸于武帝天监元年(502年)

铁五铢 武帝普通四年(520年)

未正式铸造的三种钱:大吉五铢,大通五铢,大富五铢 大吉铢

二柱五铢 元帝承平年间(552-555年)铸

四柱五铢 敬帝太平二年(557年)铸

三柱五铢

太清丰乐 梁武帝太清年间(547-549年)铸

(3)陈钱(557-589年)

陈五铢 文帝天嘉三年(562)铸,又称“天嘉五铢”

太货六铢 宣帝太建十一年(579)铸 制作精美,居南朝钱币之冠,又叫“哭钱”

(二)北朝钱币(386-581年)

1。北魏钱币

(1)太和五铢 孝文帝太和十九年(495)始铸

(2)永平五铢 宣武帝永平三年(510)铸

(3)永安五铢 孝庄帝永安二年(529)始铸

2.东魏钱币(534-550)

仍铸永安五铢,称“*公百炉钱”,背面加四*文

3.西魏钱币(535-556)

大统五铢 文帝大统六年(540)始铸

4.北齐(550-577)

常平五铢 文宣帝天保四年(553)始铸

5.北周(557-581)

有三种,俗称“北周三泉”,即布泉,无行大布,永通万国

布泉:武帝保定元年(561)始铸 以一当五铢五

五行大布:武帝建德三年(574)始铸 以一当布泉十

永通万国:静帝大*元年(579)始铸 以一当五行大布十 制作精美,居六朝钱币之首

四。其他

六朝别品钱

龟兹五铢 为六朝时期新疆库车古龟兹国铸造的汉龟二体钱文钱

          可分为三种:(1)面穿右、左汉字“五”“铢”

                      (2)面汉字“五铢”,背穿上、下各一龟兹文

                      (3)面龟兹文不一
收藏古币最好从宋钱始
 知识不扎实以普通当稀品
:“我有很多宋代铜钱,有些特别精美,特别是绍熙钱(背月)、元丰大钱(背月)、圣宋钱。其中有一枚与其他钱特别不同,看上去很像金代的庆历大钱。资料上说该铜钱是没直读的,我的就是直读的,是否是稀品?”
  广东省钱币学会草芳老师答复该读者时表示,从图片判断,这些宋钱都是真币,但都是极其普通之物。读者所提到的背月,指的是钱背的穿(即钱上的“洞”)上有月形,从钱谱可知,大多数这类钱币的确以光背(即背后无任何花纹)为多,有背月元和背月存世量也非常多,相当普通。
  另外,草芳老师提出,钱谱上也指出庆历大钱是有旋读(即按顺时针方式连读钱币上的4个字)和直读(即按上、下、左、右方式连读钱币上的4个字)两种。他提出,由此可知该收藏爱好者并没有认真学习古钱币相关的基础知识,建议对古钱币有兴趣的收藏者要打好收藏常识基础,多看多学。
  宋代古钱币历来是收藏爱好者最好的入门教材,主要是因为宋代铸币量最多,至今也最为常见,因此价格低,有的只需数元或十余元1枚,入门者无须交太多的学费;也因为宋钱量多因此赝品少,令入门者不用一开始就废心思对付赝品,可安心学习;更重要的是,宋代是历史上书法最鼎盛的时期,宋钱在历代钱币中品种、字体、造型最多,具有丰富的书法和文化知识,有很高的研究学习价值。
   挖掘珍稀版别可“捡漏”
  草芳老师还认为,宋钱首先应该被用来“打基础”,其次也有“淘金”机会:宋钱版别多,但也有许多版别非常珍稀,很可能只见一次就不复见了。
  据悉,目前日本研究者已研究出宋钱有270多个版别,而研究界认为这还未达到真实的数字,未有定论。因此草芳老师表示,只要大量接触实物,仍存在“捡漏”的机会。不过,他强调练好基础功才是“捡漏”的第一关键因素。
收藏古币的技巧
常规形状的圆形方孔较低,奇异形状的较高,如战国时期齐国为刀币,韩魏秦用布币,楚国有蚁鼻钱,南宋腰牌钱更是极为怪异,每枚达千元以上。
有的虽然朝代较早,但因存续时间长,数量庞大并不值得收藏,如汉五铢钱,出土时用卡车拉,一般也就五角、一元左右(极少数特殊的例外)。
正统王朝中尚有一些特殊钱币,如宋钦宗时期铸造的“靖康通宝”尤其罕见,因其在位仅16个月,属国家一级文物。南宋有“建炎通宝”,再稍次一些的如明朝洪武通宝、大中通宝等。清咸丰帝发行的“祥祺通宝”是历史中最短命的钱币,仅存69天。清末光绪时期,四川卢比曾铸造有光绪半身像的银币,是中国唯一有帝王像的钱币。
唐代叛将史思明有“得壹元宝”(后改为“顺天”),五代十国时期梁朱温有“天成元宝”;农民政权中亦有珍品,黄巢“大齐通宝”迄今极为罕见,宋太宗时王小波起义曾发行“应运元宝”、“应感通宝”,明末张献忠建大西国发行“大顺通宝”,李自成有“永昌通宝”等。
  正式流通的较低,非正式的,如母钱、开炉钱、供养钱、春钱、宫钱、打马钱价值较高。母钱就是翻铸大量钱币时,国家所制作的标准样板钱。母钱大小、厚度都超出常品。开炉钱指正式铸造前,先精工铸制一批带有纪念性质的钱币,用以祈祷。供养钱亦称“供佛钱”、“庙宇钱”,旧时官方或寺院所铸用以供奉佛殿神像之钱币,钱面除沿用年号、国号文字者,更有“香花供养”、“宝珠菩萨”等,背文则有“神”、“护圣”、“香殿”等字样,整体制作粗疏,形体偏小,传世不多。
  其次观察币种成分、品相综合判定。
    铸造钱币主要是用黄铜,也有红铜、铁质等,相对价值较低。金银币保值增值功能好,一般为宫廷专用,钱币形状较大,形体较厚,数量少。古币有“背文”,依次品评,大致有月纹、星纹、祥云纹等,较之光面更具收藏价值。民国时期各省曾铸造“龙洋”,背面有“蟠龙纹”,因在广东铸造,故称“广东龙洋”。同类型的全品和残品,价格相差可以悬殊近百倍。很多参考资料上所标明的一些钱币价格是按照全品来衡量的,而全品者不可多得,所以收藏者初涉此道,买到一些价格相对较低的藏品,误以为运气颇佳,其实大谬。
专业人士诠释金银币知识
问:金银币和金银纪念章有何区别?
  答:有无面额是金银纪念币和金银纪念章最明显的区别,面额是国家法定货币的标志,金银纪念币上标有面额,而金银纪念章则没有;其次,金银纪念币是由中国人民银行发行的,铸造工艺要求极高,成色标准,而纪念章则没有这方面的要求;最后,金银纪念币的发行按国家规定的发行计划发行,且提前公告,而纪念章则没有量的要求。
  问:金银币在质量标准上如何划分?
  答:金银币按其质量分为精制币和普制币两种。精制币在制造工艺上和流程上,要比普制币精细、复杂;精制币在质量和镜面平整度、光洁度等方面要高于普制币;在价格上也高于普制币;精制币通常有明确的发行数量,发行行为严格,而普制币一般不限定发行数量,其公布发行量为年终统计的销售数量。
 问:金银纪念币与金银流通币有什么不同?
  答:金银纪念币指主要用作纪念手段的金银币。金银流通币指用作流通手段的金银币。金银纪念币与金银流通币的主要区别在于:前者是为了收藏,后者是为了流通;纪念币限量发行,面值只具有象征意义,设计及工艺比较讲究,价格一般远高于贵金属本身的实际价格。
  问:金银币是纯金、银制成吗?
  答:金银币不都是由纯金、纯银铸造的,根据各国、各地的不同习惯和要求,金银币铸造可按照不同成色的比例确定金银币的含金量、含银量。如成色为91.6%的1盎司金币,其含金量为0.916乘31.1035克,即为它的含金量。
 问:金银币的发行要素有哪些?
  答:金银币作为国家的法定货币,发行要素非常严格,包括国名、年号、面额等。一个国家发行的金银币,一般均标有国名,而纸币则用发行银行的行名。
  问:金银币的面额与初始发行价格是一样的吗?
  答:金银币作为国家法定货币,在币面均标有面额,金银币上的面额并不代表金或银的实际价值。发售机构的初始发行价格是根据收藏币的社会历史价值、设计制作水平、发行量大小、包装及社会需求等诸多因素制定的,所以金银纪念币一般是溢价发行。
 问:纯金银币与金银纪念币的区别是什么?
  答:购买纯金银币是为了贵金属投资,而购买金银纪念币是为了作为收藏品,长期投资;前者发行量不限,后者限量发行;前者买卖价格一般为贵金属本身当时价格再附加5%-20%,后者发行价格固定,市场价格浮动;前者投资盈亏取决于贵金属市场价格,后者取决于供求关系;前者非常注重金属纯度,一般为3-4个“9”级,在币面标明,后者不太注重纯度,主要是美学价值,一般为1-2个“9”级或更低。
  问:金银币有哪些标称方法?
  答:国际通用的金银币重量名称是盎司,1盎司为31.1035克。我国金银币多用盎司计算,有时也用克来表示。金无足赤,黄金没有绝对的足金,总是有些其他成分。因此,用成色表示黄金的纯度。国际通用标法有两种,一种为百分比标法,其黄金含量标为90%、91.6%、99.9%等;另一种为K标法,一般标为18K、21K、22K、24K等;金银币一般用百分比表示。
钱币鉴赏秘要
  钱币鉴赏秘要
  一、古钱币常见作伪方法
  1、翻铸法。
  此种方法以真钱原品做模型伪造。浇铸铜水多为古代铜钱或铜镜溶化而成,因此翻铸铜质仍为青铜或红铜。由于热涨冷缩缘故,以本钱翻钱要小于本钱,即翻铸小一匝。此种伪钱上市极多,有的几可乱真。
  2、改刻法。
  选择旧铜钱较厚的的磨去原有文字,改刻另一种稀见品来伪造。此种伪造品为数不少。如五铢改刻为太清丰乐,小货泉改刻为永光景和等。还有选择铜钱文制模糊的添刻文字或星月,如改刻半两为两两或半半,改刻五铢为五五或铢铢。用种种办法标新立异。
  3、粘合拼接法。
  此种方法多用于连泉、合背、同文钱。取相同品两至数枚,磨去没钱的一部分,粘合拼接,即成连泉、合背或同文钱。还有磨去二个旧钱的背,拼合起来成为两面文字。
  4、色泽作旧法。
  出土古钱历经百年地下腐蚀,有的满身翠绿、有的红、绿、黄、白,斑斑驳驳,钱币界称为“生坑锈”。传世的古钱由于长久玩赏,油汗入表,钱体呈黄褐或褐色。作伪者为取得“生坑”、“传世古”的表面效果,便在伪钱色泽上作旧。常见的方法如下:
  一是伪造绿色。因为出土的古钱都有绿锈,所以伪造古钱施以绿锈,方能逼真,伪造绿锈的方法有七种:(1)将伪造的钱埋入土中,经过二三年后取出来,就有满身绿颜色的锈了;(2)将伪造的钱币浸以盐酸或醋酸,再埋入土中,经过一年半载后取出来,就有满身的绿锈了;(3)用胶水调以绿色粉末,涂在钱上,便成为一种类似硬绿的锈(4)用松香调以绿色粉末,涂在伪钱上,便成为了一种类似硬绿的绣;(5)用绿色瓷漆涂上伪钱,经过一年半载,瓷漆干燥坚硬,颇似硬绿绣;(6)用真的铜锈粘在伪品上,这样看上去硬绿满身;(7)将钱浸在醋中,加入硫酸铜。
  二是伪造红锈方法。出土的古钱也有生红锈的,伪造红锈的方法有四种:(1)将造成的伪钱用火烧煅使透,浸入冷水,便带红色的锈;再浸以盐酸或醋酸,埋入土中,经过一年半载取出来,便有红绿锈色,颇似出土古钱了;(2)用胶水调以红色粉末,也能造成红绿锈色;(3)用松香调以红色与绿色,同涂在伪钱上面,便成了红绿锈;(4)用红色瓷漆与绿色瓷漆调涂伪钱上面也能造成红绿锈。
  三是伪造传世古法。流传数代王朝没有入土的古钱,钱面往往有一种黑褐色,这种颜色称为传世古。作伪者伪造这种颜色的方法通常有下述两种;(1)将伪钱用火煅烧,取出后使冷,钱的表面上便发生黑色,再放衣带裹之,经过一年半载,色泽光润,便与真钱相似;(2)将伪钱用盐酸或硫酸浸一二日,取出便现黑色,再裹入衣带一年半载,色泽渐发光润,与传世古钱相同。

二、古钱时代风格鉴别  
       1、先秦钱币风格。
  先秦时期,货币以刀、布、圆钱、蚁鼻钱(又称鬼脸钱)等为主。大部分的刀、布币币身极薄(部分地区釿布、戈邑方足布、即墨小刀等的币身较厚),刀币的浇口在首端。刀、布的浇口及边缘常有浇铸时挤出范外的多铜,因未加磨琢而呈自然状态。有些伪造的刀、布币边缘被挫磨光滑,实际上是画蛇添足,暴露了伪造痕迹。大部分刀、布币的文字是用刀刻在泥模上铸成的,其笔画是一刀而成,绝不致窜,甚至还看得出落刀与收刀的形迹。这种战国文字书法流畅隽秀,前后相贯,生动自然,而伪造者由于对战国文字缺乏深入研究,故有些伪品字画呆滞,笔意全失。由于战国文字较难模仿,因此,伪造者每获真钱,即有以翻铸赝品。这种翻铸的伪钱比较难于识别,然而通过认真观察,可以发现翻铸的伪钱一般较厚重,铜质也粗。当然,这类伪钱中也有铸得极精的,这就必须细心观察整个钱的外表及其锈片的真伪,才能作出正确的判断。
  2、两汉钱币风格。
  汉武帝时的三铢通行时间不长,存世也少。伪造者取五铢改刻,但三铢比普通五铢轻小,“铢”字写法也与五铢有明显不同,易于识别。也有以钱翻铸的伪品,但能乱真者少。汉代的普通半两、五铢钱存世较多,目前所见伪品几乎都是半两、五铢中的特殊品,如“两两”、“五五”等(实际上确有当时错范或戏铸的真品)。伪造者一般采用真钱改刻的方法,也有翻砂而成的,如伪钱“五五”、“平平五铢”但翻造不精,肉质粗糙。新莽朝的铸钱工艺非常讲究,向称铸钱好手,但仔细观察,王莽钱也有精细之分。拿著名的六泉十布来说,有轮廓斜削、笔画细挺、制作特别精美的;也有文字平夷、制作较逊的。十布又有通穿(即圆穿与首端间有中线者)与不通穿二种。从整体上来讲,当时的钱文以悬针篆为主,其笔画之流畅峻削,布局之匀称得体,皆臻上乘。六泉十布中除大、小泉及大布外,伪品较多。有未见真钱,仅按旧谱翻造的“幼泉二十”伪钱,制作粗劣,容易识别;也有取旧钱改制的“壮泉四十”伪钱;还有照真钱翻铸的,这种伪钱虽较精致,但与真品相比,文字缺乏生气,终能识别。新莽朝的大泉五十虽无人作伪,但一些特殊品如大泉五铢等亦有伪品。真的大泉五铢是当时铸的改范钱,原来的“十”字犹隐约可见;还有一种大泉五十背有吉语,如“长乐未央”等,文字书法生动有致,非作伪者所能摹仿,但极少见。
  3、魏晋南北朝钱币风格。
  魏晋南北朝时期的钱币种类较多,在钱文上已打破了铢两相称的习惯,出现了一些国号钱、年号钱及古语钱,如“丰货”、 “汉兴”、“凉造新泉”、“大夏真兴”、“永光”、“景和”、“天清丰乐”等等。这一类钱由于奇货可居,伪造也多。“ 丰货”钱的铸工较差,但文字苍劲古拙,伪品则貌似而神异,真伪易对照。“汉兴”、“永光”、“景和”的直径在1.55至1. 7厘米之间,“凉造新泉”、“天清丰乐”的直径在2至2.2厘米之间,“大夏真兴”的直径在2.2至2.3厘米之间,若发现直径大于此者,基本上都是伪钱。“汉兴”有直接横读两种,文字亦有篆隶之分。“永光”、“景和”极为少见,解放以来未见有新的出土,且钱小穿大,容易破损毁灭,故现存精美完好者屈指可数;两者以“永光”尤为难得,伪造者常以六朝五铢改制,但形制、文字面目皆非。“凉造新泉”的文字瘦小端正自成风格,可惜笔画间常残留流铜,钱文不甚清晰。若发现特别清晰规整的“凉造新泉”,倒要细心观察,看看它究竟是否真品。北魏“太和五铢”以生坑为多,而伪品则多数做成熟坑(这非说凡熟坑的太和五铢都是伪品)。凡是传世流行的古钱,不论是携带或收藏,都是用绳索穿起来的,经过长时间的摩擦,钱的两面都一平如镜,若是人为的熟旧,往往字口轮廓磨塌,文字失去精神。
  4、唐代钱币风格。
  唐代货币以开元钱为主。初唐开元大型精美,会昌开元铸工较为粗糙,其背文有“昌”、“京”、“洛”、“益”、“荆” 、“襄”、“蓝”、“越”、“宣”、“洪”、“潭”、“究”、“润”、“鄂”、“平”、“兴”、“梁”、“广”、“梓 ”、“福”、“桂”、“丹”、“永”等23种。背“永”字者最少,“永”字有穿上、穿下及大小之分,但文字多臃肿而平夷,精美者少。伪造者有取背文模糊的会昌开元改刻成永字开元,故鉴别时要留心观察“永”字周围有无刀刻痕迹,若系翻造者又当别论。会昌开元的背文系开铸前用小戳子打印在模上,上下左右位置并不严格固定,有时凸出钱面甚多。此外,尚有背文打印不清或一时不能确释的会昌开元,但确是真品,非改刻伪铸者。唐代的大历、建中钱存世也较少,亦有伪造,但摹仿逼真的尚不多见。大历、建中钱的制作不及初唐开元。大刀钱尚有大型精美者,建中钱多数薄肉小样,大型厚肉的极少。
  5、五代钱币风格。
  五代时各地割据政权纷纷设炉铸钱,种类庞杂,由于连年征战,当局者为了应付财政困难,或铸大钱,或铸铁、铅和低质合金钱,故五代时大钱多、铁钱多、铅钱多,制作精粗不一。如后晋时“天福元宝”大多薄小寙劣,制作粗糙;后周的“周元通宝 ”却精美异常,于初唐开元相似。凡“周元通宝”大钱及小平背有龙凤、佛像、公鸡等图案者,皆系后代仿制,决非当时的行用品。又同时马殷的“乾封泉宝”大铁钱,其间精粗相差特别大。“乾封泉宝”大铜钱传世极少,所见伪钱文字过分造作,反失生趣,仔细分辨即能看出真伪。
  6、宋代钱币风格。
  宋代钱币一般是每换一次年号就新铸一种钱,其铸量、种类之多,为历朝罕有。两宋300年间,通行以小平及折二钱为主,间亦行用大钱,其轮廓、大小都有一定标准。自南宋淳熙七年开始,钱背以数字纪年,钱文书体也逐渐以宋体为主。总的来讲,两宋钱币的铸工考究,徽宗时期尤为突出,独创一格的瘦金体见于钱文,秀纤的书法配以精湛的铸工。常使伪制品相形见拙。宋钱的另一个特征就是版别多,如宣和、政和共有数百种版别。南宋的嘉定铁钱除大小不同外,又红又专有通宝、元宝、重宝、新宝、永宝、真宝、珍宝、正宝、之宝、万宝等10余种,而背文以有纪地、纪年、纪值的区别,历朝以来,实属创见。普通宋钱无人伪造,而康定、至和重宝背坊、虢,圣宋通宝、靖康等品种的伪钱较多,凡遇到这类钱币时必须慎重对待,要仔细观察有否做伪痕迹,是否与大量的普通宋钱形制相合,南宋的临安府钱牌有三种式样;一种是上下圆角;另一种是上下方角;第三种是上圆下方。清代仿造者取其钱翻砂,制成的赝品几能乱真,唯锈色、色浆不及,个别字文走形。
  7、辽代钱币风格。
  辽代钱币有其特殊的风格,钱文旋读,字含八分,笔意古拙,铜色较红。从辽代的天显到辽宋的天庆,近一二百年间,钱文、形制均一脉相承,这说明辽代铸钱有明显的传统性。辽代早期钱币如天显、应历、保宁、统和等存世极少,伪造者无从觅得蓝本,故伪钱亦少。有一种统和元宝伪品,与辽代风格相去甚远,亦易识别。
  8、金代钱币风格。
  金代钱币向以精美著称,这与金人掌握了宋陕西炉的铸钱技术力量有关。金代的泰和通宝揩书大钱极为难得,数十年来,只发现二种版别,其书体甚佳,轮廓、文字略有肥瘦之分。曾见一种模仿细字版的伪钱铸得较好,显系用真钱翻铸而成,但为了掩盖新铸痕迹,外轮被敲击变形。小平楷书泰和通宝多数为白铜质地,亦甚难得;篆文的泰和小平钱未见真品;篆文折三泰和确有真品,然存世极罕;承安宝货铜钱未见真品。
  9、元代钱币风格。
  元代通行纸钞,早期钱币除蒙文大元及至大通宝外,铸额均少。有些年号仅有庙宇钱传世,这种庙宇小钱不作货币行用,旧称供养钱。元末的至正权钞币值愈大(即钱形愈大),面背错范没有对准所致,造成文字和轮廓都倾于一边的现象,但出于自然,无造作气。其背文笔画较繁,含糊不清者居多,伪造者常用真钱翻铸,由于翻造不精,背文模糊,与真者大相径庭。也有一种伪品虽刻意摹仿,背文特别清晰,同样失去原钱雄浑自然的风貌。历朝铸钱除特使情况外,铸量以千、万贯计,必然是熟练工人才能胜任,他们按工序放手操作,不若作伪者肆意模仿,顾此失彼,弄巧成拙。元末农民起义军的钱币如天启、天定、天佑、龙凤等,不仅书体极佳,铸造亦精。大义通宝的铸工不及以上四种,故有“精天定,滥大义”之称。大义通宝偶而也有精美者,但为数极少。以上五种都有伪品,其中最多的要推天启和龙凤。有一种天启通宝伪钱是取天定通宝改“定”作“启” 而成,伪劣品的“天”、“通”、“宝”三字与“启”字有明显的不协调感。
  10、明代钱币风格。
  明代钱币,早期与后期的文字、形制都不相同。早期狭轮,文字挺秀;后期外轮变宽,钱文以宋体为主。明初的大中、洪武钱为早期风格的代表,当时各局均有铸造,分小平、折二、折三、折五、折十等五式,版别较多,如“通”字就有单、双点之分,背有纪值、纪地及光背等数种,各地所铸的钱文自成系统,书体各不相同,存世多寡悬殊。伪造者有取常见的浙、豫版改成稀少的京、济、鄂版,以致面背文字不符,暴露了弱点,如伪钱大中通宝背十挂的面文就完全是浙版的字体。又如伪钱天顺通宝是取明末的大顺通宝改铸而成,天顺在弘治之前,属明代的早中期,不应出现明末的钱风,明代实际上没有铸过天顺通宝。明代钱文为避朱元璋的“元”字讳。一律称通宝,且直读(即通宝二字在右、左方);延至清代,钱文仍以直读通宝为主。直至咸丰发行大钱时有恢复了元宝、重宝之称。
  

三、古钱的铜质铜色鉴别  古钱的铜质主要有紫铜、青铜、黄铜、白铜等数种。紫铜的含铜量最高,一般在90%以上,颜色紫红。青铜属铜锡铅合金,其颜色有深红、淡红或水红、青白、微黄等种。黄铜指铜锌合金,其色有淡黄、金黄之分。白铜指铜 合金,多见于近代机制币。有一些铜色银白的方孔古钱,习惯上也称为白铜钱,但实际上并不含 或含 很少。它仍是一种青铜,只是铅锡的成分较多而引起了铜色的变化,为了尊重习惯及鉴别上的便利起见,现仍称为白铜钱。由于各个历史时期各地的铸钱方法、铜矿资源、成分配给都不相同,所以古钱的铜质铜色也有较大的差异。古钱的成反一般采取化学分析的方法来获得,但这种破坏性试验对古钱鉴定来讲并无实际意义,所以古钱的铜色在鉴定上显得更为重要。先秦圆钱的铜色深红,接近紫铜。刀布币的铜色多呈淡红。先秦钱币的另一特点是币身较薄,伪造者常渗入过多的铅以增加铜熔液的流动性,这种伪品铜色暗红,质软易变形。半两及五铢的铸期较长,铜色也深浅不同。凡传世日久的太和五铢,铜质裸露,其色深红,且质地极为细腻,表面几乎找不到砂眼气孔。一种大字版的金旁略低,伪品的铜色较淡,且铜质也粗。五代时的天德重宝铜色微带青白。天策符宝传世品表面常有一层黑色的氧化层,内部铜质多呈水红。永安一百、永安一千铜色微黄,南唐钱币的铜色也多数偏黄。北宋早期铁母如宋元、太平等铜色淡黄或微黄,后期铁母如绍圣、圣宋、大观等铜色较深,而宣和、靖康、建炎小平铁母多属白铜。建炎重宝颜色深红,南宋铁母的铜色多数偏黄。辽钱铜色深红或紫红。西复钱铜色水红。元钱铜色深红及浅红者多,而寺观供养钱也有偏黄者。嘉靖之前铸钱用青铜,嘉靖之后则多用黄铜,着与掌握了锌的提炼技术有关。明清雕母(祖钱)铜色以金黄为主。清代新疆铸钱用紫铜,故称新疆红钱。咸丰宝福局钱为紫铜质,但宝福局阔缘红铜质,咸丰重宝当百大钱、背外缘外重五两者属伪品,真品存世仅5枚左右,铜色有暗黄及深红二种,外缘宽度与普通当百大钱同。一说宝福局大钱用铜炮材铸成,铜色深浅不同,但主要是淡红色的铜。小平铁母及部分当十当二十样钱以白铜铸成。咸丰宝河、宝陕当五百、当千大钱为紫铜质,当十至当百大钱为黄铜质,而黄铜的宝陕当千大钱则属伪品,宝泉、宝源及宝巩的当五百、五千大钱有黄铜、紫铜二种。咸丰满汉文浙字钱铜色微带金黄,且铜质细密,书体凝重,伪品钱文为普通楷书,铜色淡黄,铜质也粗。以上列举部分古钱的铜色,但不包括特殊情况。
  四、古钱币形制鉴别
  在钱币的形制中,钱文字体较多地表现了时代的一致性。每种钱币文字各有特征,但它总还是一个历史时期的字,有时代共性。这一规律,也可作为鉴定依据之一。鉴定一个钱币字体对不对,首先看它是否合于时代特点,第二步才看它是否合于本品种的特点。比如,有的“东周”“西周”圜钱,钱文是小篆体,也有“ 化”钱文为小篆体,显然都是伪品。小篆体是秦统一后“书同文字”,才推广到全国的,战国时的两周钱文应具三晋两周金文的基本写法; 化钱文应有齐文字的特征。又如,宋代钱文有“方头通”,明清钱文也有“方头通”,但方的程度不同,有一个从不太方到很方的变化过程。一枚钱币上的字,同出于一人之手,应该彼此协调一致。用拼合法造的伪币,很难做到这点。有人用南明桂王的永历钱改成唐太宗时的大历钱,两种字体差距相距数百年,作法再精也能辨别出来。
  各时期的铸钱,或出于需要,或出于规定而形成一些特定的现象。如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较高,背中间有一高点。没有这一特点,多半是伪品。又如唐代的乾封泉宝、大历元宝、建中通宝、五代十国的保大元宝,钱文应旋读,钱文对读必假,因为 “制不类”。同一币形,先后也有变化。燕的明刀币,前期弧背,刀把上的二竖道不上侵,到刀把根部为止,明字长而狭。后期明刀币磬折形,把上的二竖道上侵道刀身,明字多偏。明字狭长,身形磬折,或明字扁圆而身形弧背,必为伪品,因字形不符。
  星、月、决纹、出纹等记号,也是古钱形制特点值得注意的地方。钱币上铸星月等记号,是当时人有意的制作。铸星始于秦半两钱,铸月形、四决纹从西汉五铢钱开始。铸四出纹从东汉五铢钱开始,星、月一直到明代崇祯钱上还有,隋代以后已不具有四出纹钱,四决纹似乎未出东汉。这些记号在五铢钱上表现得最多样。试以五铢钱为例;独汉武帝时的赤仄五铢上铸过半菱纹,武帝五铢钱开始铸上、下半星,至王莽钱止。
  西汉五铢有面四决纹,至王莽钱止,从至今钱币出土上看,东汉时已无此制。背四决纹开始于王莽时的“大泉五十”,西汉尚无此制。西汉五铢、王莽钱无月纹,东汉明帝至灵帝五铢钱已有月纹,但不多见。凡不符合上述情况者,多为假钱。
  五、纸币鉴别
  真钞纸张都是专门制造的,所用的原料和造纸技术都与普通纸不同,纸张坚韧耐磨,挺度好。为了防伪,在造纸过程中还采用一些办法使纸张具有某些特征,如水印纹,纸张内放有彩色纤维及安全线等,这就明显地区别于其他纸张。假钞用纸是普通纸,不结实,挺度差,长期使用易断裂,一般不具有真钞纸的防伪特征,即使有的伪钞仿制了这些特征,也是可以看出来的。
  真钞的油墨都是由专门的研究和生产部门在保密情况下调制的,色泽纯正美观,具有很好的印刷适应性。在油墨的调制中还加有某些物质,比如磁性介质材料,成为磁性油墨(美钞正面凹印部位黑色油墨就是磁性油墨),含有荧光物质,成为荧光油墨(港币钞票局部位置上就是采用荧光油墨)等等。伪造者不知道真钞上的油墨配方,都是选择市场上卖的普通油墨,质量差,复制出的颜色不佳,只能近似真钞。如果将真假钞一对比,就会看出颜色是不一样的。有的假钞也具有荧光油墨,但与真钞相比是不同的。
  真钞的印刷一般是采用凹印与胶印相结合的方法,票面上主要图案、面额数字等部位多用凹印。有手工刻板和机器刻板,印制的图像墨层厚,有较强的光泽,线条精细,层次分明,凹印部位的油墨用手摸有凸起感。假钞一般都是通过照像制版胶印的(平版印刷),不具有真钞雕刻凹版印刷的特点,线纹油墨不凸起,手感平滑。真钞的底纹图案一般多用胶印,由于应用高性能专用印刷机和先进的工艺,胶印的花纹图案和社会上普通胶印图案是不同的,线纹精细,颜色复杂,看上去彩色绚丽,变化万千。假钞是照相制版,真钞上的细线纹有的照不清楚,票面有线纹空白或断线,显得发白。比如美元假钞正面人像面部线条粗糙,光亮处虚线看不清楚,光暗处线条又太粗,显得过黑。从总体上看,假钞的印制质量远不如真钞,有的假钞仿制较精,有一定欺骗性,但有经验的鉴别员还是可以看得出来的。
  鉴别真伪钞一般使用比较法。有比较才能鉴别。首先我们要熟悉真钞的特点。另外也要了解伪钞的一般特点,经过比较就能识别伪钞。比较就是对比纸张、水印、图案、颜色、凹印线纹油墨的凸起感,防伪标志等。由于伪钞的仿真能力不同,在它仿真能力最弱的一个方面识别它和真钞的不同,再进一步识别其他不同点,就可剥其全部伪装。在检查钞票时,一般是通过手摸和眼看同时进行的,手摸主要是摸纸张,因为纸张有与一般纸张不同的质感和手感,眼看主要是看人像(或主景)特点,因为钞票一般都是凹版印刷,人像(或主景)线条精细清晰,有层次感
博宝小厮:古钱币辨伪指南
随着国内外钱币市场的不断发展,人们对古钱币的兴趣越来越大,特别是一些珍稀品种的古钱币,常常是有价无货。在这种情况下,出现了大批伪品,质量之高,数量之多,可谓史无前例。有些地方甚至出现了作伪钱专业户,形成了铸造、运输、销售一条龙“三包”服务,使不少钱币爱好者,乃至收藏家上当受骗,对正常的集币活动危害极大。因此打击伪钱铸造,抵制伪钱泛滥,提高辨伪水平,是我们集币界刻不容缓的大事。下面对古钱、银币、铜币三个种类的鉴别方法作一简单介绍。  

    古钱是一种年代最久、历史最长、数量最多的钱币,其中一些品种因传世稀少而非常珍贵。因此,常是作伪对象。伪造古钱的方法有多种,如翻砂法、改刻法、挖补法、拼合法等,然后再伪以铜锈及颜色。用翻砂法制造的伪币,一般系采用真钱或其它类似模型翻铸而成,其特点是光泽度差,比真钱略小,钱体稍薄,钱文常模糊,并且不如真品自然有神韵。改刻作伪的方式很多,有将较厚的古钱文字磨平,改刻成一种稀有钱文。近年有用一种化学粘接材料“塑料王”改刻成稀有钱文的,欺骗性更大。如用大头针扎能进入字里。这种改刻钱一般不伦不类,文字呆板,有刀凿痕迹,锈色不一致等。挖补的伪钱,是将常见的古钱挖去一两个字,取另一钱上的文字或用铜片打成的文字粘补上去而成。这种伪钱最突出的特点是,钱文不统一,形制与真钱有异。拼合法作出的伪钱一般是合背、合面钱,把两枚钱一面磨平,拼合粘接在一起而成,这种伪钱落地时声音破哑。
    伪钱做出后,一般都要上假锈,所以鉴定锈色的真伪是分清钱币真伪的最有效的方法。真正的古钱,一般具有较长的历史,所以生成的锈系自然生成,锈色泽润,锈质入骨,坚硬牢固,结实细密,经久不变,不易剔除。我们所见的古钱,一为出土,一为传世。出土的古钱一般生有绿锈,锈色鲜润,坚实自然。伪造的绿锈,颜色暗淡,不自然,锈质疏松,脆弱,容易刮动或脱落。传世日久的古钱,表面会生成一种坚硬的黑褐色或古铜色,称为“传世古”。伪造传世古的方法是将伪钱用火烧红后冷却,或放入盐酸腐蚀一、二月取出,表面即可产生黑色的传世古。然后再用布带打磨或摩擦,使其产生传世光泽。也有将伪钱用煤烟熏黑,再上蜡打光。传世古,色泽浅淡,不自然,轻浮不牢,用手指摩擦,手指便会粘上黑色。
    古钱本身铜质的颜色,也是古钱辨伪的重要依据。一般先秦货币用青铜铸制,颜色青白。其后出现了水红铜,颜色泛红。明代洪武年以后始用黄铜铸钱,颜色淡黄而有光泽。清代新疆用红铜铸钱,颜色紫红。如发现铜质与时代不相符的钱币,即可断其伪。但也有个别特殊情况,如咸丰宝陕当五百、当千大钱,均用红铜铸,而浙江大钱有用青铜铸制的,所见黄铜者均伪。
    了解各时期的形制特点和文字特点,是辨别古钱真伪的又一方面。如先秦布币、刀币一般币身轻薄(齐刀却厚大精美,但文字,笔划有力),表面多不平整,布币的首端,刀币的环上留有粗糙的浇口。翻铸的伪品,币身厚重,平整光亮,浇口常被磨平或错位。古钱铸造出以后一般要经过打磨修整,外轮可能用旋车打磨,磨痕与外轮线平行。再加上长期流通使用摩擦,一般圆润光滑。而伪钱铸量少,一般是用挫将外轮毛边挫平。但挫痕与外轮线呈近垂直状态,用手握有“扎”手感。每个时代的钱币特点还表现在钱文书写上,如有一枚西周钱,钱文是小篆。我们知道,小篆体是秦统一后才向全国推广的,西周钱是先秦货币,钱文应是大篆,所以小篆体西周钱定伪无疑。古钱的形制特点和文字特点,我们可以从大量的普通钱中去了解和掌握,这样将有利于我们去鉴别稀见种类古钱的真伪。
    另外,听声音也是鉴定真伪的方法之一。真的古钱年代已久,铸造时的火气已消失,敲击时声音无转音。伪品则是新铸而成,敲击时声音尖亮有转音。
鉴别古钱除了听声外,还可辨味。传世日久的古钱,嗅之没有任何火气异味;刚出土的古钱则带有一种土香味,均无异味感。新铸出不久的伪币,火气仍盛,有异味,如用火烧或烟熏法作的传世古,则有特殊的火气和烟味。作假锈的伪币,没有土香味,有的有松香味,胶水味或油漆味,有的则有酸性气味。
通过多年的实践经验,有以下特征之一者,伪造的可能性大:
1.传世的古钱没有自然流通磨损的痕迹,或有人工打磨、抛光的痕迹。
2.铜锈较硬,呈粉粒状态,或漆皮状态,有时部分脱落,露出较新的铜质。
3.铜锈松软,或色彩单一。
4.与同类型的古钱相比,手感特别重或声音尖脆。
5.明代洪武以前的钱币铜质发黄或深红者。
6.轮廓宽窄、字口深浅、直径大小、钱文书写与真品有异者。
7.币面砂眼严重,穿孔有毛边。
8.铜锈阴暗,有刺鼻味道。
9.绿锈满身,部分有晶体状。
10.锈色层状黑亮,部分脱落。
    铜元年代较近,铸量较多,民间尚有大量留存,多为传世品。随着铜元集藏队伍的不断壮大,珍稀铜元的价格扶摇直上,因此伪品便应运而生。
伪造铜元的方法很多目前主要有翻铸法、失蜡浇铸法、改制伪造法等等,最高级的则是电脑激光线切机伪造品。不管造伪者采用什么方法,均会有破绽,只要细心观察,是不难发现的。假铜元的特点有:1.有砂眼(沙版铜元除外);2.铜质浮松,有粒子状;重量偏轻;4.古色偏黑:5.有小气泡或气孔;6.图文有败笔之处;7.铜色不符;8.外缘厚薄不均匀或有刀削之感;9.图文浮浅,模糊不清。10.声音尖短。凡具以上条件之一者,一般即为假铜元无疑。
银元属贵金属铸币,伪品仿品更多。因此,掌握区别真假银元的基本方法,不管是对收集还是日常生活均有好处。
    银元的作伪方法与铜元基本一致。从鉴别上要掌握以下几点:1.听声音。就是利用银元相互撞击的声音来辨别。用两个指尖轻轻地捏住银元的中央,用另一块银元撞击,声音轻脆,即平稳又柔和,是真银元;声音尖高或低闷者为假银元;2.看外形。注意观察银元的颜色、花纹、图案、大小、厚薄等是否正常,有无经过包皮、挖补、改制、挫边、酸洗的痕迹,有无砂眼,有无旧色包浆,边道是否匀称等;3.称重。银元的标准重量是26.6克,成色在88%以上,正常的银元经过流通磨损,也不会低于25克。凡低于这个重量的均伪。4.酸检验。在银元上滴一滴硝酸或浓硫酸,如发现冒绿泡或变黑,就是成分不足或非银质。另外,有些合金铸成的假银元,在水泥地上易摔碎。
    值得注意的是一些银制伪币和改版伪币。这两种伪币因是银质的,金属比重、性能相等,所以真假不易区分。有效方法是用高倍放大镜鉴别。新铸伪币因压力不足,表面或局部有极细小的砂眼,钱文呆板,图像无立体感。再就是无旧色包浆。改版银币一般是中高档银币,如将普通湖北光绪元宝,填加“本省”二字等,这种银币更无法用肉眼鉴别。但在高倍放大镜下,那些“特别”文字的周边就会有刀刻痕迹出现,这种填加或改制出来的文字也会有失神感。
近几年,还出现了电脑机制币,种类包括铜币、银币及现代流通纪念币等。制作时将图文通过扫描仪输人电脑,再以电脑存储的图文信息按程序指令来控制“电文花”,制作成旧的银铜币或其他币种。由于这种伪币图文逼真,制作精细,很难辨别,但是,伪者,或者能逼真,但绝不能乱真。这种电脑机制币仍有不少破绽。首先,如用30倍以上放大镜观察,这种币的表面有密集均匀的细小颗粒,这是制作时“电火花”造成的。我们知道,即使靠手工打制的一些币品上,也不曾见过这种细密的小颗粒。所以,凡机制币面上残留有密集均匀的细小颗粒者,均伪品。其次,由于仿机制币时间短,一般没有熟旧之感,声音尖响刺耳,材质新鲜发亮,没有自然流通痕迹,从侧面看,给人以“切割”而成的感觉,而且齿边边道不均匀且生硬。如用手紧握,有“扎”手的感觉,再有,有些机制币制成后,再上一层假锈,一般厚积而规整,但显呆板僵硬。真品应是紧密薄匀,缤纷自然,绝不会松散浮泛且厚积。
    近年来机制币(主要指铜币、银币)发现的伪品主要有以下特征:
1.有帝王、帝后像及古代人物像者,皆为臆造品(四川卢比银币除外)。
2.图谱中一般没有收录的“币品”特殊式样,如广东寿字双龙“七钱二”,袁氏帝服像等。
3.阴阳合面合背或正面汉文省名与背面英文省名不一致。
4.没有自然流通磨损痕迹,没有旧色包浆。
5.表面色泽单一,图文浮浅呆板,人像走形,文字书写软弱无力或字母大小不一。
6.银币经磨损露出非银材质,发黄、发灰或发黑。
7.铜币外侧直削、平滑,无磕碰痕迹;银币外侧齿边不均匀,宽窄不一,长短不一,深浅不一或呈歪斜状。
8.声音尖短刺耳,犹如新出。
9.钱体厚薄不一或走形。
10.银币重量不符或虽重量一致,但较厚者(银元一般重26.6克,直径3.89厘米,厚0.22厘米)。
11.用50倍以上放大镜观察,表面有密布颗粒。
12.有改刻、添加痕迹,且字样与原币字样不相符。
    古钱币的鉴别是一门科学,学无止境,随着各式各样的伪币的出笼,我们在鉴别古钱币时,不能仅局限于旧的条条框框中,应该不断创新,不断增加知识,真正炼就一双慧眼,使假钱无处藏身。
    最后,想提醒每一位钱币的爱好者,特别是刚刚人门的爱好者,搞钱币收藏,首先要学会辨伪,掌握一定的钱币知识,否则盲目对照收集,不识真伪,只能给造伪者帮忙,让自己上当。
金币面额不等于原值
读者提问:中国人民银行将于明年1月1日调整金币面额,调整后的金币面额与黄金原值依然相差甚远, 那么为何不能以黄金原值标示金币面额?
  记者采访:中国金币总公司的有关人士回答说:金币不作为流通手段,其面额无需接近原值或与其原 值等价。中国金币总公司孟庆洲向记者介绍,金币已经成为继证券、外汇之后市民的又一投资热点,而投 资者应首先分清金币面额、原值、初始发售价的关系。原值是金币本身黄金的价值。目前世界知名的金币 发行国的金币面额都要远远低于含金量的价值。面额、原值、初始发售价格三者差异是历史原因形成的, 也因此构成了投资金币的特殊意义——金币的原值保证了投资者的一部分利益。
钱币锈色表达述语
包浆——指金属钱币在传世过程中自然形成的一层很薄、均匀的化合物,使钱体有一种自然的陈旧感;
  生坑——即出土的金属币表面因埋藏于地下而生成了一层较厚的土锈,一般有红、绿、兰三种锈色;
  熟坑——相对生坑而言,指出土已久、经长久把玩逐渐变为传世色彩的钱币;
  传世品——即流传世上未经入土的钱币,表而颜色一般呈棕黑色或深黄色,较光亮,有的有一种透明感;
  水银古——出土古钱表面折出一种银白色的结晶体,带粒状;
  铢砂斑——指银质或含银量高的钱币,表面常出现带棕红色的斑点或斑块。
如何辨别金银锭的真伪
正全
    在近年来各大拍卖会上,金银藏品中的一个“黑马”品种——古代金银锭受到了投资者的热烈追捧,成交价格屡创新高。如在日前举办的嘉德春季拍卖上,一件十分罕见的“明代嘉靖户部造五十两重金锭”以280万元的高价成交,并一举刷新中国金银锭拍卖价格的世界纪录。由于近年来金银锭升值幅度较大,市场上出现了不少赝品。目前市场上常见的金银锭赝品有以下几种。
      一是伪造清代珍贵金锭,具体方法是在白银或铜胎上镀金或包金叶。鉴别时可掂试重量,黄金的密度大,比重为19.3,明显重于白银或铜等金属。对于相同体积的金属物,金锭的份量要重得多,掂在手里有沉重感,太轻的金锭必是伪品;还可采取试硬度的方法,黄金的硬度很低,成色越高的黄金质地就越柔软,若用普通金属物在金锭上轻轻划试,一般留下凹痕的是真金,留下划痕的是伪品;最稳妥的鉴别方法是滴硝酸。黄金的化学性质较稳定,在空气中不易氧化。黄金在酸性液体中(如硝酸、稀盐酸等),其颜色不变,而假金只要是一触及硝酸,便会失去光泽。如是镀金金锭,镀金层很容易脱落,不仅脱落部分易生锈,即使镀金表面也易被铜覆盖。
      二是伪造明清时期银锭。具体方法是在假银锭中掺铅锡。这种赝品表面呈青黑色,比较容易辨认;还有在是浇铸时将铜块凝在银锭内部,外表鎏银。这种假银锭虽体大而份量轻,手掂也可以辨别。较难识别的是用新白银铸老银锭,这种赝品的重量和体积虽和老银锭相似,但细细观察会发现这种新银锭的包浆、蜂窝和铸文款识等都没有老银锭的风韵。其主要鉴定方法是从银锭的颜色和蜂窝进行辨认,新银锭的颜色泛白而生硬,老银锭表面有自然的银锈和包浆,呈现灰白色或灰褐色,蜂窝排列自然,孔中有金黄色的多色彩光。老银锭的铭文内容历代不尽相同,因此收藏者要了解不同历史时期银锭铭文的特点,以便发现破绽。
博宝小厮——名词注解:钱币术语大全
钱币学:研究已退出流通领域的货币实物的专门学科。
古钱:指已退出流通领域,失去了货币职能的古代货币和近代方孔铸币(包括:贝币、布币、刀币、圆孔圆钱、方孔圆钱等)。
布币:对春秋战国时期铸行的各种铲形货币的总称,起源于古代的一种农具
刀币:对春秋战国时期铸行的各种刀形货币的总称,起源于古代的一种捕鱼工具。
贝币:是我国乃至世界最早的一种货币形式,在古代以物换物的商品交换过程中,为了方便,人们把贝壳这种被人们普通接受的商品作为一般等价物,于是就产生了贝币。
圆钱:圆形货币的总称,包括圆孔圆钱和方孔圆钱。
金版:战国时期楚国铸造的黄金货币,又称“金印子”,多出土于河南、安徽、江苏一带。
镇库钱:指官炉钱局在开铸流通钱币之前,为镇恶避邪,特意铸造的一种大型钱,存世最早的为南唐“大唐镇库”钱。
开炉钱:指历代钱监(局)在正式铸造前,先精工铸造一批带有纪念性质的钱币,用来祭奠神灵,迎祥纳吉,或进呈上司之用。
宫钱:指专供皇宫节日庆典、装饰、坠帐、挂灯、上梁、赏赐的特制钱品。
小平:折值一文使用的小钱,也称平钱,一般直径24毫米左右,重3.5克左右。
折二:折值二文使用的钱,一般直径28毫米,重7克。折三、折五、折十等类推。
文:钱币的基本单位,一枚小平钱称一文。
串:一百钱(文)称串。
贯:一千钱(文)称贯。
小样:指钱径小于同类型者。
大样:指钱径大于同类型者。
面:指钱币之正面。
背:指钱币之反面。
肉:指钱币的厚薄度,有厚肉、薄肉之分。
钱文:钱币文字、符号、图案的总称,正面的称面文,背面的称背文或幕文。
穿:指钱身穿孔,也称好。广穿指钱孔较大者;狭穿指钱孔较小者。
内郭:指穿孔四周的突起部分,又称好郭。内郭较宽者称广郭;内郭较窄者称狭郭,内部重叠者称重郭。
四决:指穿孔四角向外突出者。
四出:指穿孔四角向外突出延伸到外轮者。
外轮:指钱身外围的突起部分。又称外缘、外郭。外轮较宽者称宽轮,宽缘;外轮较窄者称狭轮、狭缘;外轮重叠的称重轮。
日文:指钱背凸起的圆圈。
月文:指钱面或背凸起的圆弧。向上称仰月,向下称僵月。
星文:指钱面或背凸起的圆点。
孕星:指钱背的仰月上星。
光背:指钱背光素无文。
钱范:铸钱的模型,有泥范、铜范、铁范等。
钱样:用象牙、玉石、木质等材料手工刻制而成的钱币样品,专供皇帝或上司部门裁决。中国历史博物馆珍藏有一枚“咸丰重宝”宝河局当五十枣木雕刻的钱样。
雕母:又称祖钱。用铜、锡等材料手工雕刻而成的钱币模型。钱文纤劲,钱体厚大,精美超常,存世极少。穿孔多为小圆孔,俗称“金口未开”。现存最早的铜质雕母有报国寺钱币馆中的宣和通宝行草书雕母钱和南京博物馆珍藏的明代“嘉靖通宝”雕母钱。
母钱:由雕母直接翻铸加工而成,作为翻铸时的范模。钱文细挺,精美厚大,存世很少。
铁母:用来翻铸铁钱的母钱,本身为铜质。较铁钱精美、厚大。
铁范铜:用铸造铁钱的范型翻铸的铜钱。一般属试铸性质,铸量不多。
样钱:试铸及初铸的样版钱,作为铸钱标准或供上司检验。
部颁样钱:由中央户、工两部监制颁发给地方钱局,作为铸钱标准的样钱。
进呈样钱:地方钱局进呈上级有关部门审查检验的样钱。
签字版:指金币、银币、铜币等机制币版别中雕铸有英文签名的一种。多为意大利雕刻师鲁•乔治的亲笔签名,一般在币面的边缘写有“L.GIORGI”之英文,或“L.G”的英文缩写。因文字细小,拓片上难发现,但在实物上却是很明显的。仅有少量试铸,作为馈赠留念用。市面所见,几尽伪品。
对钱:又称“对书钱”。用汉文不同书体书写而成对儿的钱。对钱从钱文、大小、厚薄、边郭、纹饰、材质方面均相同,惟书体不同,以北宋对钱最多。
子钱:指大量铸行的流通钱,一般精美程度不高.存世极多。
合背:指误用两件面范铸成的钱。双面均是钱面。
合面:指误用两件背范铸成的钱。双面均是钱背。
传形:钱文呈反向排列,左右易位,见于秦至六朝时期。
直读:钱文按上下右左的顺序排列。
旋读:钱文按上右下左的顺序排列。
反文:钱文反书。
背逆:钱币正反面图文不相对,有移位现象。
重文:在铸钱过程中,由于铸模重复压制并移位而形成双重文字或图案,这种现象叫叠文或重文。
旋背:钱背以旋车加工者谓之“旋背”。车削之纹络由边向内,与边郭成若干同心圆状。
生坑:指新出土的古钱,表面氧化严重,锈色复杂。
熟坑:指未经人土的传世古钱。
传世古:指流传于世,未经人土的古钱表面颜色,一般呈黑褐色,有光泽,又称黑漆古。
水银古:出土的古钱表面呈现出银白色的氧化层,又称水银锈。
正用钱:指作为正式流通的钱币。
冥钱:古代特为死者而制的钱,有泥质、陶质、铅质、铜质及金、银质等。
花钱:对那些具有图案花纹或其他文字的非正用品钱及钱形物的统称。
压胜钱:指为辟邪求福、消灾解厄、镇压诅咒而铸制的钱形佩牌,是中国神仙思想产物,最早起源于汉魏时期,又称厌胜钱。
无文花钱:指没有文字,仅有图案花纹的花钱。
吉语花钱:指铸有吉利祝语的花钱。用于礼赠、祝福、纪念之类。
镂空花钱:钱体透空的花钱,币身似用刻刀契镂而成(实为铸造而成)。
生肖花钱:指铸有十二属相、八卦等图案文字的花钱。
仙佛钱:指铸有佛像、佛语的花钱。
棋钱:指古代铸成钱形的棋子。
马钱:北宋时期兴盛起来的一种游戏名“打马格”,钱上铸有马形马名,或铸有骑马将军及将军之名等。
异形花钱:指各种奇形异状的花钱,多为佩挂之用。
陶币:日本傀儡政权满洲国流通使用的一种镁土所制辅币,中心圆孔,表面红褐色,有“一分”和“五分”两种币值。其他时期陶质币多为冥钱。
站人:英国侵华期间在印度铸造的一种银元,称“英国贸易银”,面值壹元,背有女人像站立,右手执戟,左手提盾。我国俗称“站人”、“站洋”等。
鹰洋:公元1823年,墨西哥共和国成立后始铸。鸦片战争后,逐渐流人我国,数量巨大。一面有飞鹰啄蛇图案,另一面似冠,放射光芒。我国俗称“鹰洋”、“墨洋”等。
罗汉钱:指点康熙通宝中的“熙”字写为“熙”的一种钱币,少量铸有“大清”或“龙凤纹”。特祝康熙皇帝帝运齐天,寿命长久之开炉钱。
材质:指铸造钱币所用的主要原材料,一般由铜、金、银、铁、镍、铝、铅等。
交子:北宋时期的一种钞票。宋真宗时发行于四川,这也是世界上最早的纸币。其后北宋的纸币还有钱引、小钞,南宋的纸币有关子、公据、会子等。
龙图:清代铸币中最常见的图形。有坐龙、立龙、飞龙、官局龙、大清龙等。
花星:清代机制币上的星纹图案。有梅花星、米字星、十字星、六瓣星、五角星、六角星、圆点星等。
珠圈:由众多的圆点组成的圈形图案。通常铸于币的中央与边缘之间。
边道:铸币周边的侧面部分,有光边、齿边、鹰洋边等。边道的精细均匀程度,是区分铸币真伪的重要方面。
沙版:采用翻砂工艺铸造出来的铜元。银币也有这种非机制品。
库平:清代国家金、银库的标准重量。康熙时撰《律吕新义》,以古十二殊为当时二钱五分,十钱为一两,十六两为一斤。后编订度量衡表,以金属的立方寸重量为衡制标准。库平一两合37.301克。后来,中央与地方,或不同时期的库平均有差异。
厂平:光绪十年(公元1884年),吉林官局铸造标准银币的一种计算单位。币值共分一钱、二钱、五钱、七钱、一两五等。仅属试铸,并未获准流通。清末吉林市俗称“船厂”,故其所铸银币的标重称“厂平”。厂平一两合35.86克。
湘平:清末湖南湘潭县所用称量银两的一种标衡,银每两重35.84克。清代咸丰以来,士兵多湖南人,所以军队中多用湘平称银,后在湖南全省推广,涉及长江流域各大商埠及新疆等地。湘平一两合36.65克。
法币:民国二十四年(1935年),国民党政府下令中央、中国、交通三大银行发行纸币,并规定这些纸币为法定货币,简称“法币”。
坐龙:中国机制币中常见的龙形图案之一,龙头正向,身呈“S”状蟠曲,其势如坐而得名。
立龙:中国机制币中常见的龙形图案之一,取其作站立之状而得名。分为水龙和早龙(无水波纹)。
飞龙:中国机制币中常见的龙形图案之一,取其作飞翔之势而得名。
长须龙:通常用于宣统三年大清银币的版别区分。因龙须长而直得名。
短须龙:通常用于宣统三年大清银币的版别区分。因龙须短而直得名。
曲须龙:通常用于宣统三年大清银币的版别区分。因龙须左右分开且弯曲得名。
大尾龙:通常用于宣统三年大清银币的版别区分。因龙尾特大而得名,龙须多达12道,且伸入云端。
反龙:通常用于宣统三年大清银币的版别区分。因龙尾右转,其龙身作反“S”状而得名。
品相:指钱币本身所表现出来的精美程度,一般分为新品(未使用)、极美品、美品、近美品、上品、近上品、中上品、中品、中下品、下品十个等级。钱币品相的优劣直接影响钱币的价值大小。
如何挑选近代铜元
 近代铜元的发行流通虽然只有短短的30余年时间,但其数量之浩繁、种类之庞杂、版别之众多,实在令人叹为观止。现简要介绍几种最为简单易学的挑选方法,希望能对初集铜元的泉友们有所帮助。
  看铸造币材。铸造铜元的材质当然是铜,各种铜元中以红铜元最为多见,黄铜元少见。有些省份为降低成本多得利润,大铸含铜成色较低的黄铜元,如“大清铜币”中心“宁”字二十文、奉天光绪铜元等黄铜质居多,红铜元反而少见。目前市场上出现了不少白铜币伪品,一般采用在普通铜元表面镀镍的方法伪造,但不甚光洁,砂眼气泡较多,边缘无齿,币身较薄,不具样币特征,不难辨识。
  看面值大小。铜元面值有很多,其中以当十文铜元最为常见,而当一文、二文、五文、二十文、五十文等面值铜元都值得留意。“光绪元宝”四川当三十文铜元,因面值不符合民间习惯,随铸随废,存世仅有十余枚,非常罕见。“大清铜币”宣统二十文、“光绪元宝”广东五文、江南甲辰“光绪元宝”二十文、河南省造民国双旗五百文等都是难得一见的珍品。但也不能一概而论,如民国四川铸造的“四川铜币”当二十、当五十、当百者却属常见品种。
  看铸币工艺。铜元一般采用机器铸造,故称“机制铜元”。但有些地方因买不起机器而因陋就简铸币或民间土法私铸,产生了不是机制的铜元。如采用传统翻砂法铸造的“砂版铜元”,人力手摇机械铸造的半机械币以及手工打制铜元等。这些非机器铸造的铜元,多是过渡时期的产物,铸造数量不多,具有一定的收藏价值。另外,铜元一般中间无孔,因此发现中间有孔,特别是方孔的铜元值得格外留意。
  看是否错版。铜元常见错版形态有:1.英文错误,主要有字母写错、单词拼错等。如将单词“PROVINCE”(省)错拼为“PROVINEC”等。2.满文错误。如四川官局造“光绪元宝”铜元,上缘纪地“四川官局造”,中心满文却为“宝福”(福建铸钱局)。3.正背面图案错配。如“光绪元宝”背错配大清龙图,“光绪元宝”湖北造背错配广东飞龙图,“大清铜币”宣统乙酉年造背错配“光绪年造”字样等。4.阴文图案。铜元币面文字大多为凸出阳文,也有极少数会有单面阴文图案出现,这是制造过程中产生的错误。5.合背、合面铜元。
  看是否有齿边。一般情况下,铜元侧面是没有任何纹饰的光边,轧有齿边的铜元绝大多数属于样币性质,值得收藏。但“光绪元宝”江苏十文和民国十五年的四川嘉禾铜元中也常见齿边普通品存在,这属例外。
  看品相。品相被称为是“收藏品的生命”。品相的好坏,不仅影响到收藏品价格的高低,而且还关系到藏品是否容易变现的问题。铜元图案文字清晰、无磨损,表面平整光洁,边缘无明显撞击痕迹等,基本可算得上好品相。
中国现代贵金属纪念币常用词汇
 纪念币:
  是一个国家为纪念国际或本国的政治、历史、文化等方面的重大事件、杰出人物、名胜古迹、珍稀动植物、体育赛事等而发行的法定货币,它包括普通纪念币和贵金属纪念币。质量一般为精制,限量发行。   

  普制币:
  在国际金银币市场上有两种解释,一是投资金银币;一是指金银币的质量标准,即非精制币。   
  法定货币:
  由国家法律规定的中央银行或取得发行权的金融机构发行的各种货币称为法定货币,包括纸币和各种金属硬币等。   
  贵金属币:
  由黄金、白银、铂、钯等贵金属材料所铸造的国家法定货币。   
  投资币:
  投资币是金银币的一个大类,金银币在国际上一般分为纪念性金银币和投资性金银币:纪念性金银币一般有明确的主题内容,限量发行,质量为精制,价格较贵;而投资性的金银币,不一定有明确的主题内容,一般采用代表一个国家象征图案即可,每年可不换图案,发行量不限,质量为普通质量,价格是国际贵金属价略加较低的升水,可自由买卖,随时向指定银行或金店兑现。
  技术规格:
  金银币在生产铸造时,都要有明确的技术规格要求,包括币的形状、重量、含金、银量、成色、直径或者长宽尺寸、面额、精制或普制质量等,统称为技术规格。
  含金银量:
  金银币不都是由纯金、纯银铸造,根据各国、各地的不同习惯和要求,金银币铸造可按不同成色的比例确定金币的含金量、含银量,如成色为91.6%,金币重量为1盎司,其含金量为91.6乘31.1035克,即为它的含金量。
  成色:
  金无足赤,黄金没有绝对的足金,总是有些其他成份,因此,用成色表示黄金的纯度,国际通用两种标法,一为百分比, 一为K标法,百分比有90%、91.6%、99.9%等,K标有18K、21K、22K、24K等,金银币一般用百分比表示。

  发行量:
  各国纪念性金银币,无论是套是枚,都有固定的发行数量,公布的发行量是限定的,不能随意变更,这是金银币的发行信用,而非纪念性金银币发行量不限,一般是以年终统计的销售量为发行量并予以公布。
  铸造量:
  铸造量是一种金币或银币的实际生产量,可以是阶段的,也可以是累计的,但铸造量不会超过一种金币或银币法定的发行量。
  盎司:
  国际通用的金银币重量名称,一盎司为31.1035克,我国金银币多用盎司计量,有时也用克来表示。
  国际黄金价格:
  国际黄金价每天是浮动的,一般以伦敦金市为标准,有开盘价、中间价和收盘价,其他还有纽约、苏黎士、香港等地区的金市价格,我国多采用伦敦每日收盘价作为我国金银币出口的计价价格。
  升水:
  金银币在销售时,其本金本银部分是按国际价为准确定的,而加工费和利润部分称为升水。
  证书:
  金银币为一个国家的法定货币,其中纪念性金银币均配有发行机关领导人签名的质量信用证书,纪念金银币有时也配有证书,作为质量保证。
  后期市场:
  指国家发行一种金银币,发行期过后,民间或经营机构再对其试行交易的一种行为,随着时间的推移,交易价格可能升高也可能降低。
金银币的四种类型
贵金属硬币主要指金银币(前苏联还有铂、钯币,但为数很少)。金银币有4种类型:金银流通币、金银纪念币、金银贸易币、纯金银币(或金银锭币)。
  最早的硬币大多是贵金属币。由于金银质地均匀,易合易分,便于执行价值尺度;体小值大,携带方便,便于执行流通和支付手段;坚硬耐用,不易磨损,色泽可爱,适于保存,便于执行储藏手段,所以"金银天然不是货币,但货币天然是金银"(《马克思恩格斯全集》第13卷,145页)。
  一、金银流通币
  金银流通币指用作流通手段的金银币。几乎每一个国家,特别是文明古国,在其货币材料发展过程中都使用过金、银。当时币值用金、银重量来确定,所以一些币名实际上是重量名称。如著名的古罗马德纳累斯(Denarius)币是重65谷(1谷等于64.8毫克)即4.212克的银币。 由于金银比价在1比15左右,所以金币使用较少,大量的是银币。特别是西班牙、墨西哥、美国等地所产的银币遍及全球。早期的金银币大都采用锤制法生产,它们是法定流通币。大体说来,金币在第一次世界大战后逐步退出了流通,银币在第二次世界大战后逐步退出了流通,如美国流通银币摩根银币(Morgan Dollar),1921年后停止发行。但是有些国家直到现在还少量流通金银币。
  二、金银纪念币
  金银纪念币指主要用作纪念手段的金银币。金银纪念币也有较长的历史。金银纪念币与金银流通币的主要区别在于:前者是为了收藏,后者是为了流通。纪念币限量发行,面值只具有象征意义,设计及工艺比较讲究,价格一般远高于贵金属本身的实际价格,如美国 1988年奥林匹克运动会纪念银币,面值为1美元,发行量约150万枚,币面设计精美,制作细致,全新未流通币价格27.5美元,精制币价格30美元。此类金银币在有的国家还细分为纪念币(Commemorative Coins)和收藏币(Numismatic Coins),后者如生肖币、风光币。

  三、金银贸易币
  金银贸易币是指专门用作国际间贸易支付手段的金银币(又称硬通货)。主要用于1850-1940年帝国主义侵占殖民地时期,如美国在1873-1885年发行的1美元贸易银元。它起源于欧洲中世纪威尼斯商人。它可以有面值或重量,但比较强调它的实际贵金属含量。退出贸易领域的金银贸易币根据其品相及年代,有不同的价格,有时相当悬殊。当然,在许多场合,金银流通币和纯金银币,也可作为国际间贸易支付手段。
  四、纯金银币
  纯金银币是指主要用作储存手段的金银币。纯金银币又名金银锭(Bullion Issues),常易与金银纪念币混淆。简单地说,纯金银币(有时省略“纯”字)是储存手段,金银纪念币是收藏需要。
近代银币专业知识名词解释
 1、银本位制:指一种以银为本位货币制度。中国实行银本位制由清政府于宣统2年(1910年)4月颁行之《币制则例》始。1933年4月,国民党政府实行“废两改元”,公布《银本位币铸造条例》,铸行银本位币,规定以含银23.493448克之元为单位。1935年11月,又实行法币改革,银本位制遂告废止。
  2、银两:指一种以银锭为主要形式的称量货币,始于两汉,盛于明清,清又见有实,虚银两之分。实银两指实际流通的白银,如银锭等,其成色重量各地不同,虚银两则是一种记帐货币,虽有一定含银量,但并无实物,如近代上海的“规元”,天津的“行元”,汉口的“洋例”等。虚银两只用于记帐,实际支付时则需折算成钱元,1933年国民党政府实行废两改元后,银两停止使用。
  3、纹银:也称“足纹”,是清朝法定银两标准成色,清廷规定缴纳钱粮等都以纹银为标准,其他银两均须按成色折合计算。纹银成色是.935374。较近代中国各地流通的宝银成色为低,所以宝银折成纹银时例须升水。

  4、银色:也称成色,指贵重金属铸币,金银条块饰物器物的金属纯度,一般用千分比表示。世界各国对贵金属铸币均有法律规定,如国民党政府于1933年公布的《银本位币铸造条例》即规定每枚银圆重量为26.6971克,含纯银23.493448克,成色为.880。
  5、银圆:是大型银质铸币通称,也称“洋钱”“洋钿”“花边钱”“大洋”等。15世纪末始铸于欧洲,16世纪由西班牙殖民者在美洲大量鼓造。明万历年间(1573-1620)开始流入中国。清乾隆58年(1793),中国中央政府首次在西藏铸行“清乾隆宝藏”银币。道光年间,台湾福建等地也曾仿制银圆,称为银饼。光绪15年(1889),广东开铸“光绪元宝”银圆(即龙洋)各省纷起效尤。宣统2年(1910),清廷颁布《币制则例》,规定银圆为本位币,每枚重库平7.2钱,含纯银9成,合6.48钱,次年5月开铸,辛亥革命爆发而未正式发行民国元年(1912)国民政府开铸孙中山开国纪念币。1914年铸造袁世凯侧面一元银币(袁大头)。1933年,国民政府废两改元,颁布《银本位币铸造条例》规定每枚银圆重量为26.6971克,含纯银23.493448克,再铸正面为孙中山先生像,背为帆船图案之“船洋”。1935年国民政府实行法币改革,禁止钱圆流通。抗日战争胜利后,国民党统治区通货膨胀极剧,银圆再度行用于市。新中国成立后,除西藏地区因特殊原因曾短期使用银圆外,各种银圆均由中行按一定比价收兑,禁止流通。
  6、库平:清政府收征租税,出纳银两所用衡量标准,订立于康熙年间,1908年清廷度支部拟订统一度量制度,规定以库平为权衡标准。库平两为37.301克。
  7、关平:即“海关平”,近代中国海关收关税时出纳银两所用衡量标准,关平之役起于中外通商,见之于正式条约规定是1858年《中英天津条约》,关平两是37.7994克。1930年2月,国民政府以海关金单位取代之。
  8、漕平:1900年(光绪26年),清政府改用白银征收东南各省漕粮所用之银两衡量标准。后渐为民用,各地标准不同,一般冠以地名,如苏漕平,申漕平等。申漕平即上海漕平,1两是36.65克。
  9、湘平:清代及民国前期湖南等地所用的银两衡量标准。后左宗棠率军入新疆定阿古柏叛乱后,当地亦有使用。湘平1两是36.13克。

  10、厂平:清代吉林省所用银两衡量标准。也称吉平。厂平1两是35.86克。
  11、户部:中国封建王朝掌管户口,财赋的官署,源先于秦《周庄》记载此职为“地官大司徒”;秦为“治粟内使”,2汉称“大农令”和“尚书民曹”,3国至唐称“度支”“左民”“右民”等,唐永徽年初因避讳太宗皇帝世民名讳改称“户部”,5代至清光绪末年,改“户部”为“度支部”,管田赋,关税,厘金,公债,货币及银行等。
  12、大清龙:中国晚清机制金银币及铜币中最常见龙图之1。因铸币正面镌“大清金币”“大清银币”“大清铜币”而得名。
钱币收藏的学问
1、先知后行。首先要学习钱币知识,充实头脑,购置书籍;其次要善于利用报纸和一切社会传播媒介获取、交流和传递与钱币内容有关的信息、行情,掌握全国各地钱币市场情况;再次,请高手指点,听行家意见,要多结交钱币收藏家做朋友,巧妙借助智者的头脑和经验。
  2、先易后难。钱币收藏不是一日之功,是一个由浅入深、从易向难逐步积累的过程。初集币者可先从最熟悉的钱币——第三套人民币、纪念币开始收集。
  3、先近后远。古钱币价高难辨,有时高手也有失手,风险较大。现代钱币特别是纪念币离我们最近,价格较低,容易收全。近年发行的流通纪念币尽管数量比过去多,但由于价格只高于面值几倍,不妨多买多存些,待天长地久,集者如云时,自然体现物以稀为贵的规律。
  4、先国内后国外。集币要立足国内,至于国外钱币,一是中原难觅,二是信息不灵,加之经济水平差距和国内外钱币收藏市场尚未接轨,若无雄厚的经济实力和充沛的精力,短时间难以奏效。而收集国内钱币则不同,只要用心就有用武之地。
  5、先普通后金银。国外收藏钱币多以金银币为主,因为金银币更能保值、增值。从国情出发,我国集币应先从普通币开始。金银币价高,多数收藏者难以承受。所以应先从小钱练功,培养兴趣,提高收藏和投资水平。
  6、先特色后全面。集特色,主要以某类,某专题钱币为主,独辟蹊径,集中力量在此范围内尽量收全一些,尽量丰富内涵,体现人无我有、人有我特的新价值。在此基础上再扩大外延,特色常产生在司空见惯之中。
  7、先本地后外地。增加钱币品种时要以本地买为主,以自己买卖为主,以亲朋好友代购为次,最后才是外地邮购。哪怕本地有时价格高一些,但毕竟是亲眼所见,比较安全。邮购虽然有时价格诱人,但个别信誉难保,或品相不称心,或石沉大海,有苦难言;对机关、事业单位的国家工作人员,其信誉一般较好,可放心邮购。即使发生问题,也好找单位组织解决。初次邮购可少购一点,后逐渐增加。
  8、先下手后总结。买卖钱币时,人们常怀着买嫌贵,不买后悔的两难心理。世间从无十全十美的事物,也没有总在等你的机遇,有时甚至是千载难逢的机遇。每次选择后还要及时总结、消化、吸收、分析、判断,订出计划,切不可心存侥幸,盲目操作。
  9、先选择后操作。在钱币收藏操作前,应先做以下选择:(1)选择发行量少的钱币收藏。发行越少,增幅越大、收藏价值越高。(2)选择有收藏价值的钱币投资。一般可选纪念钱币、旧钞新票、精致流通新硬币,有特殊意义的钱币和特殊号码的钱币等。另外,收藏钱币时还应清弄币和章的区别。
纸币保存几项注意
保存纸币需要注意以下几条:
  一、防止霉变,关键是防潮。纸币保存的最佳室内温度是18度至20度,相对温度是50至60。在处理藏品时,尽量不要在夏日的高温和潮湿的环境中进行。一般说,旧纸币较新纸币更易发霉,一旦发霉,可用质地柔软的棉花与布轻轻擦拭。每年秋季天高气爽的时候,把收藏品拿到背阴处通风亮晒一天,有利于长期保存。
  二、全新纸币忌用手摸、手捻。手上有油、汗,天长日久易污染币面。观看时,要用摄子,纸币最好装在特制的透明薄膜袋内后,再装入集币册中。对于有轻度软折的纸币,平整地放在书中。压上重物,几天后就会平整。而有明显硬折的纸币,可用清水洗后,晾干压平。薄棉质纸印的纸币,忌用水洗,不平整的纸币,忌用电熨斗烫平,这样易损伤纸质。
  三、防止虫蛀的重点在于保持纸币的干净、干燥和通风,对于长期保存的纸币,应每年定期翻阅,一是起到通风作用,二是检查藏品是否有变化。千万不要将纸币与食物、报纸、书籍等杂物堆放在一起。
  四、纸币褪色的程度与纸质与油墨的优劣有直接关系。纸币忌用碱性、酸性液体清洗,忌高温或长期暴露在空气阳光下,否则极易褪色。纸币一旦褪色,将无法弥补。
古钱币的收集方法
古钱币一向是人们收藏投资的热门。不仅是因为它种类繁多,历史悠久,更重要的是它具有强大的增值效应。那些存世稀少的品种,价值均在千元以上,有的甚至几万元也难求。如果你有幸参观过钱币展览,肯定会为那一枚枚或绿锈斑驳或书法绝伦或雕工卓绝的钱币所吸引,甚至叹为观止!这就是钱币收藏的魅力所在。随着人们生活水平的不断提高,钱币收藏活动方兴未艾,收藏队伍不断壮大,从童趣盎然的小学生到富裕起来的农民纷纷加人其中,至使古钱币的货源充足,珍品、异品时有发现,市场价格逐年攀升。但是,收集古钱币并非人们所想像的那样简单,更不会如广告宣传的那样都能立竿见影,一夜暴富,那么如何收集古钱币呢?我认为必须做到如下几点:
一、具有对古钱币的浓厚兴趣。记得有一句名言:爱好是成功的一半。所以我们收集古钱币首先要有深厚的兴趣,乐在其中,沉迷其中。这样,我们才能在收集钱币的过程中,不骄不躁,持之以恒,既可陶冶情操,又可丰富自己的精神文化生活,又可学到历史知识,了解社会的变迁。绝不能简单地仅以“赚钱”为目的。
二、要有权威性的钱币图书作参考。一本好的钱币图书,就像寻宝图一样,可以引导人们找到埋藏多年的珍宝;相反,那些粗枝滥造,胡编乱排的所谓图谱,却会使你误人歧途,精疲力竭,走向失败。这就要求钱币图书不仅收罗全面、图文清楚逼真,更要评级标价准确,通俗易懂。否则,只想售书卖资料赚钱,只会给读者造成不负责任的伤害。同时,当我们在对照图谱同时,切不可张冠李戴,断章取义,抱有侥幸心理,而要认真阅读,全面掌握。
三、具备一定的钱币学知识。工欲善其事,必先利其器。我觉得这句话很有道理,不论做什么事,首先要具备充分的条件和坚实的基础。搞钱币收藏,最基础的是掌握一定的钱币学知识,包括历史知识(如每个朝代铸过哪种钱币)、铸造知识(如钱范、雕母、母钱、铁母的特征)、专科知识等。通过循序渐进地掌握这些知识,了解每种钱币的铸造年代、形制特点以及鉴定方法等。在不具备这些知识之前,盲目收集,大量购进,结果只能得不偿失,无所收益。比如,当我们看到一枚刀币,首先要知道它是什么时代的,币质厚薄,铜质锈色如何,不能说“跟书对上了”,就自认为有价值,收到了珍品。实际上,它很可能是黄杂铜铸造的伪品!又比如,广告介绍一枚乾隆通宝价值3500元,实际上指雕母(手工雕刻而成的祖钱),而我们所见到的大都是普通品。
四、勤于收集,持之以恒。收藏实际上就是一个不断积累的过程。只有时时处处不忘收集,持之以恒坚持到底,才能收集到有价值的珍品。如果一开始饶有兴趣,几天下来找不到一枚“值钱”的,便灰心丧气,是不会成功的,干其他事也是如此。“不经一番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香”呢?我搞钱币收藏研究十多年来,与我有过书信往来的不下万余人,但能坚持下来的却不多,也正是这些一小部分人的坚持,大都收获甚丰,成了在当地乃至全国小有名气的钱币收藏家,更有人做出了向国家捐献珍贵钱币的惊人之举,实在难能可贵!
五、从收集普通品入手,举一反三。在收集钱币的过程中,不要把眼光只放在那些标价几千几万悬至几十万的名誉珍品上,什么“元德重宝”、“寿字双龙”,这些几乎是我们可欲而不可求的。一畏追求,只能走入极端,一无所获。我们应该从收藏普通品入手,因为这类品种几乎没有仿制品,通过收集研究这些品种,不仅可以丰富我们的钱币历史知识,还可以掌握这一时期钱币的总体特征,可以说,同一时期的珍稀品种也应该具有相同的特点。这样经过努力,当我们发现“珍品”后,就能举一反三,鉴定它是“开门见山”的真品,还是不合时代气息的伪品。
六、参与市场流通,结交各地泉友。每个时期的钱币,一旦退出了流通领域,它就变成了收藏品。收藏品也是商品,同样具有一定的价值,有一定的市场。目前在各地政府的支持下,几乎每个大中城市都有不同规模的古玩钱币市场及商店,对钱币收藏的普及和发展起了不可低估的作用。另一方面,钱币收藏并不是一项孤立的活动,需要人们和社会的帮助与支持。作为一个钱币爱好者,更要多交各地朋友,学习他们的先进经验和丰富的实践知识。通过与他们的交流提高自己,通过他们的藏品丰富自己。
总之,钱币收藏是一项国利民的文化活动,只要我们思路明确,方法得当,就一定会收有所“获”,藏有所“得”,为我国民间收藏事业的蓬勃发展做出应有的贡献。
收 藏 八 忌
忌缺乏恒心,朝三暮四。一个有水平的收藏家,决非一朝一夕之功,都是数十年如一日,苦心孤诣,呕心沥血的结果,如果没有这种精神,很可能半途而废。
    二忌好高骛远,门类求全。必须集中目标,选好自己的收藏对象,在收藏过程中,要先易后难,先粗后精,不能急于求成,盲目追求珍罕稀品。
    三忌犹柔寡断,丧失良机。收藏之物,一旦看中,就应当机立断。须知机不可失,失不再来,此种教训,比比皆是。
    四忌粗心大意,盲目购进。目前古玩市场鱼龙混杂,收集藏品,必须细心谨慎,特别对较为珍贵之物,更要仔细从事。
    五忌玩物丧志,影响本职。业余收藏者都有自己的本职工作。因而要摆正位置,不能本末倒置。诚然,无癖难以搞好收藏,但业余收藏不要影响本职工作,玩物不丧志,是当今收藏新风尚。
    六忌不遵法规,不讲道德。收藏者必须遵纪守法,切不可见利忘法。人品重于藏品,为了藏品而丧失人品,是违背收藏道德的。
    七忌只藏不学,夜郎自大。收藏贵在研究,只藏不学,与保管员无异。小有成果便炫耀自己,不求进取,更是井中之蛙。
    八忌束之高阁,秘不示人。不少收藏家将自己的藏品毫无保留地展示于众,让大家分享其中的乐趣,甚至捐赠给国家,更能使他精神上得到愉悦、满足。集得藏品束之高阁,不发挥其社会效益,无异于抓住金钱不放的守财奴。
收藏古钱币需慎重
当今社会,大千世界,鱼龙混杂,泥沙俱下,各种虚假信息小报满天飞(什么绝招、秘术、赌博、药材、种植、养殖、枪械、盗术等),确实让人感到亦真亦假难取舍。目前,国内掀起一股规模可观的集币热潮,各种古钱币书籍出版不少,有些唯利是图、利俗熏心的信息单位利用人们对古钱币收藏知识的缺乏,在报纸、杂志上大做广告,散发简介,邮售(甚至盗版)湖南出版社华光普先生编著的《中国古钱目录》一书(该书仅300页左右,定价12.50元),邮购价高达68-170元不等(使许多读者购回后连呼上当)。最近两年,更有甚者不仅售盗版《中国古钱币库》一书,更打着我们的旗号,以招代收员为名,行骗人之术。可怜这些单位对古钱币知识一窍不通,还将普通古钱标价上万元(有的连古币名称都不知,如“咸丰通宝”写成“宝通咸丰”),这不仅搞乱了钱币收藏市场,而且不知误导了多少钱币爱好者,有的受他们误导而倾家荡产(花高价买伪品,普品当珍品),不过这些“传经送宝”的单位,倒是一个个阔起来了。然而,想起那一个个善良的、求富心切的父老乡亲、兄弟姐妹,难道你们就觉得心安理得吗?多行不义必自毙,早晚他们会自食恶果的。
    古钱币收藏早在清代乾隆年间就有人系统开始收藏,因有些币品存世稀少而收藏价值极高,同治、光绪年间就有伪品出现。近年来,随着科学技术的不断发展,伪品出现更多,其技艺之精湛,伪装之巧妙,即使古钱币收藏家如果一时疏忽,也难免上当。据传有位全国知名的钱币收藏家(某大博物馆钱币专家),在西安花几千元买回了一枚假刀币,“马失前蹄”后又转手卖出,一时闹得沸沸扬扬。在此,我奉劝泉友们要特别谨慎,多深入民间收集,多注意出土信息,这样收到伪品的机会就少了(伪品一般钱币市场较多),为了确保泉友们不受经济损失,我们愿为广大钱币爱好者免费鉴定各种古钱币价值及真伪,凡见到较珍贵的币品,请先不要花高价购之,最好先将该币拓图寄给我们联系,我们帮你鉴定真伪。
    由于当前的赝品泛滥,可以说危机与机遇并存,魔高一尺,道高一丈,不管伪品造的多么巧妙副真,我们还是可以找到破绽的。在当今开放搞活的宽松环境下,古钱收藏还是大有可为的。最后奉劝大家,在没有古钱收藏知识的情况下,请勿盲目高价收集,以免搬起“假古钱”砸了自己的脚。
从银币版别上鉴真伪
随着集币势的不断升温,在一些较大的钱币交易市场上和银行的门市收兑业务中,出现了各式种各样的假银币。为使投资银币者掌握一般的鉴别常识,现将几种常见的假银币的主要特征介绍如下:
铜版银币:它的形态、大小、图案完全与真银币相似,但它是以铜为主体,图案粗糙,在石上磨一下,即出铜的本质,敲击出来的声音尖亮而有哨声。
  铅版银币:以铅充银,是外为银皮内夹铅质的银圆。其花纹与正常银圆无异,但声音较厚、发闷,阴沉而带“嗒”音,以火烤之,铅即流出。
夹版银币:它的外层包裹两层银皮,银层较厚,磨擦一下一般不易磨出痕迹。这一种称夹心银圆,是假银币最为常见的一种。内夹铜、铁、铅等多种成分,其声音短沉闷且无转音。改小银币:严格说来这一种还不算是假银币,只是重量有所减少。这种银币是将正常银圆之齿锉平、改小,然后获取细毫碎银。
一般只要对照一枚足重的真银圆既可判别。砂版银币:这种银币表面粗糙,图像模糊不清,重量在20克以下,系翻砂版,用力向地上一砸,即碎裂,碎裂面呈浅灰色。目前市场上见到的假“袁大头”银圆多数属于这种类型。洗版银币:亦称洗澡版,是将正常银圆以硝酸或硫酸蚀去一层银,以此窃去一部分银质。其特点是图案模糊或有浮白色,发音微慢,严格说来这不算是真正的假银币,但重量有所减少,已不足25克,如将其作为一件藏品,其品相已不完整,收藏价值也就大打折扣了。
古钱收藏讲究多
 我国钱币历史悠久,传承发展和铸造工艺都具有十分鲜明的民族和文化特点,起源于夏商之际的海贝应是我国最早的货币,商代晚期的青铜铸币可称为世界上最早的金属铸币。古钱中,一些珍稀品种的拍卖价涨幅很是惊人,每年达20%%-50%%。如清祺祥通宝,三四年前的拍卖成交价为3000至5000元,现在高达7000元至4万元。
  要确定一枚古钱币的收藏价值,应主要从铸造数量、存世量和技术工艺、文献记载以及币材的质地、品相等条件来综合评价,铸造年代久远并不是决定其收藏价值的唯一条件,比如西汉的五铢钱虽然已经有2000年的历史,但因存世量较大,所以现在市场价也仅为几元钱。另外,像历史上一些朝代曾经铸造的一些具有欣赏、纪念性的特殊钱币就很有史料收藏价值。一般来讲,这类钱币比正式用钱币铸造量少、存世量稀少、珍稀程度高。如明朝末年的农民起义军首领张献忠曾铸造“永昌能宝”和“西五赏功”两种钱币,前者市场价几十元一枚,后者身价高达数千元之多。
  投资古钱还要注意看它的品相。品相是指古钱本身的锈蚀程度及钱文、轮廓的清晰程度。一枚古钱既稀有,同时又具备良好的品相,那是再好不过了。钱文虽然特殊,如果面目不清,锈成一团,收藏价值和珍贵程度就会大大降低。
  对于收藏投资者来说,可以在随后的5、6月间关注上海和北京的钱币拍卖会,上海拍卖行、北京嘉德等拍卖行都设有钱币专场,古钱币的参拍数量大约有几百件,参拍的古钱大多品相好、流传有序、著录完整。其次,也可以到各大古玩市场“淘”宝,上海的云洲邮市等处都是“捡漏”的好地方,这样做的好处是可以在钱币商那里了解市场行情。
古币的价格
某些古币虽年代久远,由于其铸量极大,出土的数量也很多,故其价格并不一定比后期钱币的价格高,如西汉从武帝至平帝共铸五铢钱280亿枚,使用300多年之久。其普通品目前定价仅1至3元;而比汉代晚1000多年的明朝钱币定价普遍高于汉五铢,如明代“宣德通宝”、“弘治通宝”定价均在20元以上。

    宋、明、清的古币价值较低,先秦、汉、隋、唐、元各代的古币价值较高;黄铜、红铜、铁质古币价值较低,金、银币价值较高;正式流通的钱币价值较低,非正用钱,如供养钱、春钱、秘戏钱、宫钱、打马钱等价值较高;方孔圆钱价值较低,圆孔圆钱、刀币、布币价值较高;正统王朝的古币价值较低,偏安王朝、区域政权的古币价值较高;光背古币价值较低,双面均有钱文、双面均为钱背、背星、月纹、背文字等古币价值较高。
    一些皇帝年号较短暂的货币,以及执政时间较短的少数民族政权、农民起义政权和地方割据政权所发行的货币,因流通时间短、数量少,故价格较高。如宋钦宗的“靖康通宝”、“元宝”每枚的价格从数百元至数千元不等,而普通宋钱只值1元左右。
    价格由珍稀程度而定
    明末张献忠农民政权所铸“西玉赏功”铜钱,现价格达3万多元。我国历史上几个少数民族所建立的辽、金、西夏、元等朝代铸造的钱币.其价值也远远高于同期汉族政权铸币,“雕母”、“母钱”、“钱范”、“开炉钱”,“库镇钱”等更是古钱中的珍品,其价格往往在数千元到数万元之间。
    不同比值,不同宝文的钱币有时价格悬殊。如宋代“皇宋通宝”,一般铜钱价格在一元以下,而折二篆书铜钱如今定价在2万元以内;南宋的“建炎通宝”的价格却在3000元以内。
    古钱币在市场上价格相差很大,有些虽然年代久远,如秦半两、汉五铢等,但因出土数量多,所以价格低廉。
论第三版人民币的收藏方略
第三版人民币日渐受到收藏爱好者的青睐,为此,笔者将收藏中的一些心得与大家交流。
  主要收藏途径
  一是到钱币市场上购买;二是与钱币爱好者互相交换;三是托朋友从外地捎;四是下乡找。通过下乡的机会到广大农村去找,农村中有些女同志受传统观念的影响,喜欢存点私房钱,有的一藏就是几十年,藏者本身并没有收藏意识,也不知道这种钱会升值,总是把这些多年辛勤积攒的钱牢牢固固地藏在家里。笔者一次偶然的机会下乡,闲谈中说到人民币升值问题,这家房东妇女一下就拿出了100枚新的第二套人民币中的红色壹圆券,使在场的人大饱眼福。
  另外,在收藏过程中,应选择好品相。目前钱币中普遍存在折痕、生锈、郑角、币面缺损、退色、皱纹、脏物、发霉等问题,这些问题都会影响钱币的品相,在有条件的情况下尽可能收藏币面新、无折痕、无生锈、无霉烂、无缺损,看上去很新,很平整,很美的品相,这样对钱币研究、增值都直接有关。
  人民币的保存方法
  实践证明,收藏人民币的管理要比邮票好一些,邮票比较娇气,容易发霉、发黄、虫蛀、长斑点等,如钱币无背胶,用高级纸印制工艺也很高,但如果不注意保管,也会出现损坏钱币等问题,笔者根据自己实践经验教训,谈点初浅体会。
  第一步,灭菌处理。钱在流通过程中,千万双手接触,会染上细菌、汗渍、水、灰尘等脏物的侵袭,珍藏应将收藏来的钱币首先进行灭菌和清理。最简便有效的灭菌方法是紫外线消毒法,紫外线灯有15瓦、20瓦、30瓦三种。消毒钱币一般用30功率的紫外线灯,照射时温度以15~30度为宜,在20~40厘米距离内照射30~40种可杀菌,效果良好,在没有紫外线条件的地方,也可将钱币放到太阳里晒2~3小时,也可达到灭菌,排除水分的目的。
  第二步,进行塑料密封。将消毒后的钱币用镊子把钱币装入制式塑料护币袋,然后将塑料护币袋密封起来,其方法也很简单,只要一把普通的小功率电烙线和一把直尺子。电烙线是要进行一下简单的改造,将烙线头用锉刀锉出一小刀口状就行,使用时,待铁烧热后,用直尺压住密封口,用烙线一刀划过去,将多余部分划掉,划过的同时,袋口也就自然在高温中密封好了。为了长期保存,也可将钱币装入塑料护币袋,像塑料照片一样,进行塑封,今后需要取出时,用剪刀在护边上剪开,再用镊子将币取出。密封后的钱币可以保护品相,不被汗渍、灰尘等污染。
  第三步,装入钱币册。现在第三套人民币册种类较多,应尽量选择质量比较好,钱币种类多,设计比较精美的币册。币册买来后,将塑料的钱币对号入座,放入应有的位置,这样既节约,又实惠,既便于管理,又便于欣赏研究,既保护了品相,又能存放多年,一本万利。
  第四步,放入箱柜内。存放一般用杉木箱、铁盒、保险柜等一些密封得较好的容器内。为使藏品不变质,不要用像本箱存放。在箱内摆放的币册要有空隙,摆放时应注意方式,不宜叠放,以防压坏钱币。
  第五步,放入干燥剂。钱币放入箱柜后,要注意防虫、防潮、防霉。防虫主要是防无翅昆虫在钱币上打洞,常用的药物有卫生球、樟脑丸和二氧化碳,防潮主要是存放钱币册箱柜的密封性,防霉主要用干燥剂和调整存室内的湿度,采取这些行之有效的措施,保护钱币。除此外,采取保养措施。根据季节变化,2~3个月进行一次通风和晾晒,这可保品相光辉常在
如何保存硬币
在我国,集藏硬币的历史渊源久远。自改革开放以来,群众性的收藏世界硬币热方兴未艾,它作为主要藏品的地位已为越来越多的集藏者所认识。由于缺乏有关知识介绍,缺乏交流和媒体宣传,以至一些收藏者对硬币的保存无所适从。经常可见的是,很多精制硬币(Proof)原来是有气密塑封包装、光亮如镜的,可在市场见到的却是开了封的,并且硬币镜面已无踪影,而指纹或划痕却不少。一些硬币在市场上交流一段时间后就伤痕累累、面目全非了。硬币虽由金属材料制成,有一定的硬度,似乎不易损坏,实际上保存硬币不是容易的事情。硬币的品相按美国标准划分为70个等级,正确的保存方法应使硬币的腐蚀过程减缓或停止,免遭硬伤,尽量保持原来的品相等级。
    保存不当,往往只增加一条用放大镜才能看见的划痕或一个针眼大小的黑点就会导致硬币降低一个以上等级,而在克劳斯标准硬币目录上一个等级相差几百甚至上千美元的硬币决非个别。正确保存硬币,不但是保护好你的藏品,也是保护好你的资产。从另一角度讲,同时也是为社会下一代保存好历史遗产。
    为了保存硬币,先从品相恶化谈起。硬币的腐蚀过程取决于以下因素:硬币材质的化学稳定性(成分构成)、包装用的与硬币接触的材料、存放硬币的大气条件和硬币的接触观摩。一般而言,金比银耐腐蚀;银比铜耐腐蚀;锌、铝、铁等金属较易被腐蚀。对合金而言,有时取决于化学性质较活泼的金属,比如纯金稳定性较佳,而当在金中加入铜构成合金后,则硬币易出现黑点。但黄铜(铜锌合金),则在大气中比纯铜更耐腐蚀。包装材料中聚氯乙烯对硬币有害,聚氯乙烯在常温下会逐步析出增塑剂腐蚀硬币,这可造成不可挽回的损失,对这一点应有足够的注意,特别是对于铜和铜合金硬币。在国外,80年代初已广泛认识到使用聚氯乙烯的危害,并已在硬币的封装中淘汰了这一材料,改用聚乙烯。空气中的水蒸气、硫化物和二氧化碳等物质对硬币也是很有害的,如硫与银反应成硫化银,使银币表面变灰变黑。空气中的潮气也加速硬币的氧化过程。在欣赏过程中,用手接触裸币,使汗迹在硬币上留下指纹;唾液和空气中的尘埃降落在硬币上,这些附加物都将加速硬币的腐蚀过程。  
    为了保存好硬币,首先应选好包装手段,既要便于观赏,又要有利于保护硬币,这视个人的条件而定。可选择的包装有不属聚氯乙烯的塑料盒、带聚脂薄膜圆孔的纸夹、聚脂薄膜袋、纸袋等。可选的材料有聚乙烯、聚丙烯、聚脂薄膜。为了便于欣赏,也可在透明包装的基础上放入集币册内,关键的一点是不能选用含聚氯乙烯的材料来包装存放硬币,它的危害绝不能低估。为了隔离空气,一般有气密和真空封装两种方法。气密指隔离空气,但不抽净包装内的空气。真空封装将使包装材料与硬币表面紧密接触,这也可能损害硬币。包装采用热塑压或超声熔合手段,这些手段还没有普及,一般只在造币厂中包装新币和在评级机构包装定级后的硬币时使用。最简单的隔离空气的方法是将硬币浸泡在无水酒精中,这种方法缺点是不便于观赏,但效果较好。硬币应存放于通风和空气干净、干燥的地方。
    一般不宜直接拿玩裸币,特别是不应触摸精制币、未流通币(UNC)或高档币。硬币中手接触过的地方,一定是首先腐蚀变黑的地方。如确要拿放硬币,应用干净的软纸或布隔开手拿硬币的边缘。
    硬币一般不必清洗,特别是不能用普通橡皮或市面上出售的玻璃纤维擦拭棒擦拭,这样会划伤硬币表面。如果硬币表面上有有害材料包装后产生的绿粘液,可用无水酒精清洗。对于硬币上的污迹、指纹,也可用酒精清洗,这对于新迹有效,并可防止污迹和指纹对硬币的进一步侵蚀。对于旧迹,必要时可用无砂粒高级绘图橡皮适度擦试。对于粘有大块污物和特别脏的硬币,有条件时可用超声波清洗机进行清洗,这时应用酒精作为清洗液。硬币应用网袋悬吊在清洗液中,以防止硬币直接与清洗机内壁接触而导致损伤,因为内壁的机械振动与硬币碰撞将损伤硬币。用这种方法可去掉污物而又不擦伤硬币。要注意的是,清洗不能提高硬币的等级,只有利于观赏(除去粘附在硬币上的多余物质)。硬币的品相等级仅取决于硬币本身的磨损程度。   
    为了保存好硬币,我们期望科技进步和工具手段的普及,以使保存硬币从一种无休止的烦人工作中解放出来。
几种收藏古钱币的方法
现在喜欢集藏的人越来越多,其中当然也不乏古钱币的集藏者,但不少人是初入此行的新手,对古钱币了解不多,那么,哪种古钱币更有收藏价值呢?这里简单向藏友介绍几种收藏古钱币的方法:  
  看铸币材料。古钱币的铸造材料主要是黄铜,也曾出现过铁钱等其它材质的钱币。另外还有一种用金、银、玳瑁、白铜等材料精制的宫廷钱币,形制较大,钱体也较厚,当属皇家喜庆用钱,这种钱币铸量非常少,质量极佳,价格远非黄铜、铁制钱能够所比。
  看钱币形制。古钱币的造型多种多样,有布、刀、蚁鼻、腰牌、圆形方孔钱。布、刀、蚁鼻钱由于年代古老,又较圆形钱稀少,因此价格都较昂贵,很多可达几千元乃至上万元,南宋的腰牌钱,形状怪异,每枚价格也在数干元以上。另外,古钱币的大小也有不同,从小到大可分为小平、折二、折三、折五、折十,一般说来,钱体越大,价格越贵。
  看铸币时间。总体上,五代十国以前的钱币比唐朝以后的珍贵,但也有例外,如秦半两、汉五铢由于出土次数多,存世量大,价格相当低廉,而唐朝的大历元宝、建中通宝、宋朝的靖康通宝、清朝的祺祥通宝,由于该年号使用时间短暂,发行钱币数量少,流通时间短,而价格高昂,每枚都在千元以上。
  看铸币政权。农民起义铸币和地域性政权铸币是我国钱币史上的特殊品种,前者因为时间短,发行数量也少,价格普遍较高,特别是唐朝黄巢起义时所铸“大齐通宝”,一直被收藏家们视作无价之宝。地域性政权发行货币的时间也相当短,加上流通地域狭小,所铸货币价值不菲。另外,元朝由于改行纸钞,铜币发行量较少,故价格也较高。
  看钱币背文。古钱币(除清代)的背部多为光面,也有少数有星纹、月纹、四出纹、祥云纹、瑞雀纹等特殊记号和表示钱监、铸造年代的文字。这种钱币较背部为光面的要贵得多,如“祥符元宝”背星纹的价钱为150元,而光面的仅为0.5元。
  异版钱。这种钱比较稀少,连较常见的合背(就是钱正面和背面的文字完全一样),价格一般也要超出普通钱的数十倍。
  值得重视的花钱。花钱是民间对所有不作正常流通用的钱币的统称,主要包括生肖钱、咒语钱、吉语钱,、钱文钱、棋钱和秘戏钱等。由于花钱铸造精良,文字图案相当精美,又涉及历史、地理、宗教神话、风俗、民情、文化、娱乐、书法等各个方面,已经引起众多古钱币收藏者的注意,正形成一股不小的花钱收藏热。
钱币假锈的作假方法
古代钱币很多是从地下发掘出来的,它们在地下沉睡了成百上千年,身上布满了锈斑。一些作伪者为使伪钱达到骗人的目的,常常在锈色上做假。常见的作假方法为:
    1、沾:将真的铜锈沾在伪品上,看上去与真钱极为相似;也有的用东北地区生产的粘合剂,直接涂于伪钱上,用这两种手段作假的钱最怕热水烫。
    2、浸:将伪钱侵入食醋中,几天后即可产生一层薄锈,此法多用于清代钱币,但颜色都较浅。
    3、涂:用松香粉末和胶水拌以红绿颜料,涂在伪钱上,可作红绿锈色,但锈色都不如真品晶莹,较易识别。
    4、酸蚀:有更“高明”的作假者,用强酸拌土,将伪品裹入其中,放入花盆中经常保持湿润,让其自然生锈,待其锈结成块,再用力将其砸开。这种伪古币用热水久煮才能识别。
    5、煅烧:取宋钱入炉中煅烧,取出后得到红锈,再以盐酸或醋酸相浸,入土一年半载,经常使之潮湿,便可产生红绿相间的绣色,颇似年代久远的出土钱币。这种伪古币也要用热水久煮识别。
老银元鉴别真假五大法
 近年来,老银元在古玩市场上很受人们欢迎,价格持续上升,如钱币交易市场里最为常见的“袁大头(民国三年版)”已从年初的50多元涨到了目前的70余元。但市面上仿制的假银元也有不少,人们一不小心就会上当。鉴别真假银元有如下方法:
  A、听声音。就是利用银元相互撞击发出的声音来辨别。用一个指尖向上轻轻顶住银元的中央,用另一枚银元撞击这枚银元的边缘部位,发出的声音轻脆,柔和  
,是真银元。如声音发尖而高,带有铜声,是含铜很多的低成分假银元。如声音低而嘶哑,周边不一致,就是包皮、挖补的假银元。一般假银元的声音多半尖短而低闷。
  B、看外形。看外形结构,注意观察银元的颜色、花纹、图案、大小、厚薄等是否正常,有无经过酸洗、锉边、包皮、挖补的痕迹及是否私版银元等不正常现象,一般来说假银元的直径比真银元稍小些,只要用同等体积的假银元与真银元比较一下,即可辨出真伪。
  C、验边齿。由于真银元是机制版其边齿细致匀称,规整划一;假币的边齿粗糙,参差不齐,有的还有局部修锉的痕迹。只要细心,肉眼还是比较容易分辨的。如真的“袁大头”边齿的两条粗齿里有一条细齿而假“袁大头”的细齿则模糊不清。
  D、称重量。银元的标准重量应是26.5克,成色88%。正常的银元经过流通磨损后,重量也应达到25.8克。凡是重量低于25.8克、成色低于84%的,不是洗版、锉边、包皮、挖补银元,就是假币。
  E、酸检验。在银元上滴上一滴硝酸,如发现银元冒绿泡或变黑,就是成分不足或假银元。而铜芯银元只要是一触及硝酸,便会失去光泽。如是镀银,镀银表层很容易脱落,且脱落部分极易生锈。
  总之,鉴别真假银元应记住这句口诀:“掂重、观色、滴硝酸,轻轻碰击听声音”。
如何识别古钱币假锈
 古代钱币很多是从地下发掘出来的,它们在地下沉睡了成百上千年,身上布满了锈斑,一些做伪者常常在锈色上做假,投资者要注意识别。
  1.沾:将铜锈沾在伪品上,看上去与真钱币极为相似;也有的用东北地区生产的黏合剂,直接涂于伪钱币上。这两种做假手段最怕热水烫。
  2.浸:将钱币浸入食醋中,可产生一层薄锈,此法多用于清代钱币,但颜色都较浅。
  3.涂:用松香粉末和胶水拌以红绿颜料涂在钱币上,可做红绿锈色,但锈色都不如真品晶莹,较易识别。
  4.酸蚀:有更“高明”的做假者,用强酸拌土,将伪品裹入其中,放入花盆中经常保持湿润,让其自然生锈,待其锈结成块再用力将其砸开。这种伪古币用热水久煮才能识别。
  5.煅烧:取宋钱入炉中煅烧,取出后得到红锈,再以盐酸或醋酸相浸,入土一年半载,经常使之潮湿,便可产生红绿相间的锈色,颇似年代久远的出土钱币。这种伪古币也可用热水久煮识别。
外国纸币收藏入门
  外国纸币品种较多,伪币 也不少,但大家只管放心,只要你不买美元港币、日元,假币是很少机会遇到的。当然你还要区分股票和债券,有时不少人会把这些东西当纸币卖给你,你不要以为得到宝呀!做好心理准备后,你最好买本世界地图册,最好有英文的。还要买本英汉小字典,遇到不懂可以查查。当然买了后还要有放的地方,最好买本双面都透明的本子,在人民公园(后简称:公园)里有种很好的本子100元一本有50张两面透明的。可放一百张纸币,连旧港币那种“大棉胎”都可放得了。
  做好准备后,你可以入市了。但品种那么多你首先要选择那种呢?按照先易后难的原则可以从最便宜的开始。现在市面上最便宜的档次是5~10元的范围,包括巴西、秘鲁、阿根庭、蒙古、越南、简埔寨、南斯拉夫、还有一些苏加盟共和国的副币,很丑(我们印的粮票还比它漂亮)。收集这些最好是跟商家商量,一次过买,每张多少钱算。这样比较划算,还有可能买到不少,超过面值的纸币。例如我曾经以每张10元买到一张100泰猪的泰币,简直酷币了!通过大范围的收集,你可以要花上1500左右,收集到200张的纸币,国家数大约有30来个。当然并不是叫你一天就买来,慢慢来,那些南美币是套牢货,讲多几次价都可以。
  在完成低档品的围剿后,你可以已经有了一定感性认识了。先不要着急在中高档品。因为你要知道,中高档品不同低档货,不同的档口价格会有很大的差别,假如人家见你外行,会甜言蜜语的哄你,你这时可能要花了不少冤枉钱。在公园里有两家,一左一右,都是最新最高档的纸币,也绝不买那些10元以下的垃圾货。听我说在左边的较右边的稍为便宜,但都不如右边的新,但有10~20元左右的价差。右边最新,据说在全中国也是最全的一档,据档主说它的货全是国外直接订货的。你这时不要一下子露出尾巴,每次不要买那么多,多买几次讨近乎,拉关系,他就会给你个八折!以后有什么新品都会给你留下来。
  在中档品种中,大约有70%是在20~50的范围内的,看你自己的接受程度了,你最好先每个国家收集一到两张,争取在最短时间内收集大部分的纸币,这可能要花上一年多的时间。不过乐趣比收集那些垃圾币多很多,特别是印制精美的阿拉伯地区的纸币,换算跟美元差不多,含金量很高。是首选!非洲的参差不齐,有些印得很差,水印、金属线都没有,但又贵得要死。
    有些却印得很漂亮,价格又不高。例如赞比亚、马达加斯加的都很漂亮,价格都在100以内,堪称是中档品中的美品。美洲的中档品不是很多,欧洲的币值较高,一般都在100~150左右。
  高档品是指150元以上,大部分是大洋洲和非洲法郎区。大洋洲由于地理因素影响,纸币发行量并不大,每种一般只有几十万张左右,加上澳元和新元都通用,所以较难收集。但印制很精美,是高档品中的美品。例如库克岛、西萨摩亚、大溪地等都是上上品。大洋洲只有十四个国家有发行货币,所以大家假如有经济能力不妨把这区先集全。非洲法郎区,大约有九个国家左右。它们有些用中非法郎或西非法郎。有些自己发行货币,但数量奇少,例如赤道几内亚,加蓬。虽然并不漂亮,但数量少,有一定的收藏价值。
  最后谈谈品相问题。纸币一般以是否直版为品相好坏的依据。直版是指中间没有对折的纸币。另外还要看是否有涂污、折角、穿洞、染色、漂白等,都会影响纸币的价值,一般非直版都比直版便宜30%~60%以上。除非一些旧币,如五十年代以前的纸币外,一般不要贪便宜收集
  非直版纸币。买了一张纸币,最好先用玻璃纸封好,压平在放入本子中。最后,忠告一声别玩物丧志,每天吃面包来成就事业并不是我们提倡的,有点剩钱不妨买个咬不烂的金币讨好老婆,否则老婆一生气把你的“小老婆”卖去银行就惨了!
古钱币识锈、辩锈
识锈、辩锈,对古钱辩伪的重要性是不言而谕的,本贴在6月18日发过,其中的水银绣和北方绿锈两图经原斑竹溪薄修正,现将《浅谈辩绣》及《钱锈实物范例照片》整理合并重发。
  辨锈是鉴别古钱真伪的重要手段,很多人都在谈锈色谈包浆,但要作到正确辨锈,决非一朝一日之功,必须对锈色的形成及特征有一个全面的认识和了解,才能在际应用中得心应手。下面就如何辨锈的问题谈一点浮浅的看法,意在抛砖引玉,引起共鸣,不妥之处,还望批评、指正。
  入土的古钱,表面都会因氧化而生成绿色的氧化铜,俗称铜锈,年代久远的,还会与铁、铅、汞、砷等元素发生化学反应生成五彩斑斓的锈色,也就是五彩锈。古钱的锈蚀有多种多样,既有真伪之别,又有地域、厚薄之分,南方土壤多雨潮湿带酸性,锈蚀较严重且相对疏松,绿锈中常混杂有蓝、绿和红色锈,称为‘红绿锈”,有的铜锈中还会泛出一片片或一点点水银般的光泽,称为水银锈,北方少雨干燥,锈蚀坚硬板结,锈色多呈绿色或蓝绿,是为硬绿锈。其钱体大多绿锈满身,就是常说的“北坑”河中捞起的古钱,锈蚀多呈灰白色,坚硬异常,极难清理,常叫做沙锈。
  铜钱的锈蚀程度虽然与时间长短有内在关系,但,其各种金属成分的配比及所接触的化学元素,也有相当的影响,如有的白铜钱。虽经千载寒暑,仍然毫无锈斑或者锈蚀很轻;相反,一些咸丰、光绪、宣统的小钱虽然时间不长,却因为铁、铅的成分较大,往往铜锈满身。因此,要区别不同情况,具体分析。
  古钱辩伪,辨锈是重要一环,有些古钱,仅从文字上看不出真假,拓片也与真钱的基本一致,这时就要从锈色和包浆上来区分了。了解了古钱锈蚀的成因,就为辨锈提供了依据,区分真假也就有了方向,如:
  1、红锈及水银锈是古钱在地下经过千百年的氧化和化学变化而产生的,很难在短时间内用土埋、药浸的方法来取得,所以有红锈或水银锈的古钱可靠性就大一些。  
  2、有硬绿的古钱可靠性较大。硬绿锈是铜质严重氧化的结果,锈体深入铜质内部,与铜质紧密结合,有的虽薄似蝉翼,却不易剔除,伪造的硬绿锈锈质疏松,浮而不实,大多用指甲使劲掐一下,就会脱落。如果说一枚古钱上一片硬绿中露出了铜质,有很大可能是伪钱。原因是取真钱翻砂时,真钱钱面凸起的硬绿印在了模上,浇铸后形成了铜质。结果露出了马脚。
  3、还有一些古钱没有入土,或入土时间不长,因此无锈;但在传世过程中,由于表面氧化或频繁接触人体,而在钱体表面产生一种褐黑色或深黄色物质,且较用软布或干燥的手擦拭后会有光亮、透明感,就是俗称的“包浆”这种包浆真的沉着,附着牢固,年代愈久,包浆颜色愈深,虽是很薄的一层,放在水中煮、洗不会脱落。假的却不然,假包浆是由烟熏、蜡打形成的,因此油光浮华,极不自然,用洗洁精或开水刷洗后,荡然无存。
  4、无锈无包浆的特殊古钱,就必须根据它们的形制及文字特征来进行真伪鉴定了。
    辨锈虽是鉴别古钱真伪的重要手段,但不是唯一的,还要结合古钱的材质特征、形体特征、文字特征、时代风格等等,才能作到尽善尽美,万无一失。
 另:溪薄对本贴作的补充和矫正很不错,现一并附上。    
  氧化铜为黑色,绿锈成分复杂,包括氯化铜(害锈),碱式碳酸铜等。
  五彩锈大多为铜的氧化物。
  水银古是富锡青铜钱特有的。
  水坑锈为镁钙的化合物,与沙坑锈形态特征不同,但原理差不多。
  假红锈一般来说过艳。假水银锈一般不够密实,呈漆皮状。
  现在硬绿锈的机理已被完全掌握,有些高仿几分钟就能造出千年锈蚀,千万要小心!玩钱主要还是掌握文字神韵,其他仅能做参考!
纸币品相的鉴别
纸币品相是指纸币表面保有的完好程度。不同品相的纸币其收藏价值是不一样的。
    收藏纸币一定要注意纸币的品相,因为纸币的品相与价格有极其密切的关系。纸币的品相主要有以下五类:
    (1)全新品,俗称挺版,此种纸币没有参加过流通,而且保存完好,无任何折痕,皱纹和褪色,保持原印钞厂油墨光泽,纸身清洁,硬挺,四角尖锐,此种纸币价格定为100%。
    (2)极美品,此种纸币参加过短暂流通,最多只有有三道轻微的折痕或有一道较明显折痕,纸面干净,颜色明亮,四角可能有钝,此种纸币价格仅为"全新品"60%左右。现在市场上有一些不法分子,为了使此种纸币卖个好价,他们将此种纸币用熨斗熨过,四边用裁纸刀略裁去一点,使币边挺直,四角尖锐,看上去好似"全新品"而价值却比全新币略便宜。市场上第二套3元券就有此种情况。所以购买纸币最好用尺量一下纸币的尺寸是否符合要求,以免上当受骗。  
    (3)上品,此种纸币因参加流通时间较长,所以可能有多道折痕及污迹,币边也不齐,但无裂痕,纸身也较硬,此种纸币价格约为"全新品"的35%左右。
    (4)中品,此种纸币因经过长期流通,币面有多道折痕及皱纹,币面轻微破裂,但中央无洞,币面色彩暗和褪色,并有脏污,币身软弱无力,但整体来讲,此种币看上去不十分难看。此种纸币的价格约为"全新品"的20%左右。
    (5)下品,纸币经过长时间流通,币面有无数折痕及皱纹,币边有口,四角圆钝,中央有洞,币面污迹并褪色,看上去破旧肮脏,但整张纸币保持完整无缺。此种纸币的价格约为"全新品"的12%左右。
    定级带有很大的主观性,也受客观因素影响,比如同一张纸币钞票,在不同的强弱光线下,从不同角度观察,结果可能不一样。为了方便于买卖双方协调,定级标准及各自的含义,应尽量统一。
    各国纸币不同等级的价格制定,一般是经评级委员会成员提出评级价格,然后加以平均,取得一致意见,最后定下来。有些图案"奇特"的钞票,事先并无估价,一旦出现在市场上,其价格由买卖双方议定。
钱币收藏应了解的知识
古钱币又称之为泉、布、帛,孔方兄等。现在已成为新收藏投资热点,不少古钱币在拍卖会上表现突出。收藏和鉴赏古钱币需掌握包括货币史、钱币学、考古学、金石学及文物、古汉语等诸多知识,有些钱币外貌看上去很普通,实则是珍品,行家们则很容易从不太懂古钱币价值的卖家手中获得珍宝。以下是一些基本知识。
  一、古钱币是铸造出来的,模具的形状如同大树,此法铸币称为“钱树”。数量大的钱币价值就低。因为模具由手工雕刻,因此难免会有疏漏,版别漏验及试铸币便成为珍品。
  二、当代钱币学家根据各种钱币的珍稀程度,并以现在钱币收藏市场的行情为依据,把古钱币分为十个档次,即:一级大珍、二级列、三级罕贵、四级罕、五级稀罕、六级稀、七级甚少、八级少、九级较多、十级多泛。
  三、钱币的品相归纳为美、近美、上、近上和中五大评定标准。1美,是指钱正背面轮廓完整,钱文清晰;2近美,是指钱之正、背面轮廓有微小的偏移或微小的裂纹,或纸张有微小的漏孔,同时钱文因铸造和使用磨损而造成的微小粘连或混沌者也属近美钱币;3上,是指钱正、背面有肉眼能及的缺损和漏孔,但没伤及钱文;4近上,是指钱币正、背面缺损、裂纹、漏孔较为明显,而且已经导致钱文出现一至二处断笔。5中已经没有大收藏价值。
  四、钱币种类繁多
  1、贝币又叫齿贝,由在热带海水中的咸水贝壳打磨穿孔而成。一般为乳白色,大小轻重基本相同。贝币始于殷代,当时贝是一种贵重物品,贝币的使用经夏商周三代,在我国货币史上占有重要的地位。币贝大致有六大种类:即货币、拟枣贝、伶鼬榧螺、阿文绶贝、大小孔式贝化、背磨式贝化。
  2、秦半两又叫两锱钱,秦始皇所铸,为当时全国惟一通行的钱币。秦半两外圆内方,钱文高突,朴拙浑厚。
  3、圜钱又叫圜金、圜法、环钱,为战国中期出现的铜质圆形货币。此币制造简单,携带方便,比布币更为优越,圆形货币最终取代布币。圜钱币中部有圆孔和方孔两种,圆形圆孔者,无郭;圆形方孔者,周缘有郭。其重量大致在12克左右。
  4、六泉隶属西汉王莽货币中的极品,为收藏家们所重视。六泉为:小泉直一、幺泉一十、幼泉二十、中泉三十、壮泉四十、大泉五十。今日壮泉和中泉存世稀少,成套的价值连城。
  5、五铢有西汉、东汉五铢之分,其中东汉五铢比较有名。此钱始铸于汉武帝元狩五年,体圆孔方,外廓较窄,直径2.5厘米,重3.4—3.5克。五铢钱较秦半两轻便精美。但在流通时间长,数量极多,因此不值钱。
  6、布币流行战国时期,上面文较复杂,自一个字到四个字,有100多种。早期的布币有用于装柄的銎,即空首、釿布、圆足布、平足布、尖足布、三孔布等币种,但面文无雷同,所以无版别之分。其中三孔形制极为独特,圆首,圆肩、圆足,布首与两足又各有一孔,故称三孔布。而且面有文字多记赵国地名。稍后,布币扩大到秦、周、晋、宋、鲁、燕等国。
  7、金错刀亦称“错刀”。王莽于居摄二年所铸高面值仿古刀币。身形如刀,环扣大钱,青铜所铸,刀身铸“平五千”三篆字,环郭用黄金镶错“一刀”二篆字,表示一个金错刀可当五千钱用。
  8、制钱,明清两代制造的铜钱。因其形式、文字、重量、成色皆有定制,所以叫制钱。
  9、元宝,最早使用“元宝”一词为唐肃中宗乾元元年。到了元代,元宝便以银锭的形式开始流通,一般上面铸时间、地点银匠的姓名。
  10、刀币是春秋时期由渔猎工具刀削演变而来。它通常由狭长弧形的刀身、带裂沟的刀柄及柄端圆环三部分组成。可分为针首刀、尖首刀、截首刀、圆首刀和平首刀。齐国是使用刀币的主要国家,齐国的刀币,厚大精美,面文书体隽秀;燕国的刀币,形制单薄,刀体较宽,背文复杂,面文有一个“明”字,故称明刀;赵国的刀币,刀身直,刀首圆,今日多称其为直刀和圆首刀,赝品极多。
  11、开元通宝,唐高祖李渊废五铢后所铸宫廷赏赐钱,重一两,我国币制中的一两十钱制由此时起源。其面文隶书“开元通宝”四字,由唐初书法家欧阳洵书写,字体端正有力。制作轮廓深峻,精美绝仑,十分珍贵。开元钱的出现宣告了自秦开始流通了800多年的半两和五铢两种货币的终结,“通宝”一词从此被历代王朝所沿用。
  12、对钱,亦称“对品”、“对子钱”,是指同一种钱的钱文、大小、内外轮廓、厚薄和铜质完全相同,惟采用不同的书体,但字形笔势仍互相吻合,可以成为双配对的钱币,又叫“和合钱”。对钱始于南唐,盛于北宋。南唐所铸“开元通宝”,篆、隶成对,开创对钱之先。此外,北宋天圣、明道、元丰、熙宁、政和、重和、宣和等币均可作对。
  13、招纳信定,有铜、银、金三币,南宋初年刘光世为招降纳叛所铸的凭信钱。钱文旋读,背文有“使”字和押文。因其不属流通货币,所以传世稀少。为世界珍币之一。
  五、藏品越老不见得价值就越高。比如汉五铢钱,今日普通品价格仅2至5元,而明朝钱币价格普遍高于汉五铢,如明代“弘治通宝”、“宣德通宝”,定价均为10元以上。又如宋代大珍泉品“靖康通宝”,每枚价格达数百至数千元,而明末张献忠占领成都后所铸的“西王赏功”大珍泉品,今日价格已达25000元。
  不要想把一个朝代所造的钱币收集齐全。比如汉五铢尽管售价低廉,但在汉300多年中,所铸版别272种之多,其中的绝大多数已经失传,钱再多也无法买全。元前后仅97年,但所造钱币共有128个不同种类,其中四种钱币已无实物遗存。
纸币的鉴定及防伪
鉴定纸币必须掌握丰富的知识,要了解每个时代的纸币风格、行文沙惯及书法特征。伪造古钞最困难的就是模仿古人的文字,因为每个时代的书体都有各自的特征,这也是鉴定古代书画的重要依据。宋代钞版上的文字和宋代湖州铜镜上的铭文有惊人的相似之处,这些文字粗犷有力,犹有北魏遗风,金元纸币上的文字大体仍和宋代相似,但渐趋流畅。元代出现了几位大书法家如赵子昂、鲜于枢、柯九思等,对明清人的书风影响极大,而明清纸币文字也秀丽工整,一丝不苟。至今发现的一些古钞伪品文字大多属清以后的书风。又古钞上的花纹也繁密细致,以防伪造,它们同样具有鲜明的时代风格,如元明纸币边栏上的凤鸟及缠枝花纹与元明青花瓷器上的花纹十分相似,而伪钞上的花纹大多粗制滥造,和时代风格不符。
  古代文字要求简练,伪造纸币处罪的条款一般就直接刻于钞版印在纸币上,不需要另外加盖,所以加盖条款太多也有画蛇添足之嫌。旧纸币历经岁月,常有流通折叠的痕迹,如长期为人收藏,即使没有破旧残损,也要泛黄变色,有些古钞纸张印色全新,不得不引起人们的怀疑。
  最近发现的1926年湖南柴山洲特别区第壹农民银行壹元布币很有探索的必要,此币以前仅有文字记载,今据物主说在当地废墟断垣中觅得,但奇怪的是经过65年仍赫然如新,印色鲜艳,布质为高支数的府绸,不是记载上所说的白竹布。所以泉币界大部分意见认为是新做的伪品。
  鉴定纸币除了掌握上述这些基础知识外,还必须懂得真伪的三大要素。
  1.纸质的研究
  各时代纸币的纸质往往不同,研究纸币的真伪必然要研究纸质。因为纸币要长期流通,所以纸质必须有相当的韧性,古代一般以桑皮为原料,并增加纸张的厚度,目前见到的元钞都是这种纸张,因岁月的侵蚀,其色泽不一,有深灰色、灰绿色或灰中微带黄色等数种,但既厚且韧是一致的。明钞的纸质较差,一般利用公文、试卷等废纸再生后印钞,因当时未作漂白处理,墨迹残留,多呈青黑色,较元钞色泽更深,质地也不够紧密,有粗松的感觉,折叠处常有破损。清代的户部官票用的是淡米黄色或白色的厚纸,质地坚韧,大清宝钞则有厚纸、薄纸两种,薄纸一种质量较差,为咸丰后期粗制滥造产品,也有少量系当时私造的伪钞。真票在印制发行时通常每百张钉成一叠,所以在纸币的天头正中往往有一小孔近人伪造古钞,一般找不到合适的纸张,或用宣纸代替,再人工做旧,如烟熏染色、添加水渍等等,但纸质的单薄脆弱是非常明显的,这种宣纸一且流通,马上就会破损,所以不会是真品。也有人取桑皮纸伪造,但现在桑皮纸都很薄,呈半透明状,或用几张桑皮纸叠起来伪造,都可以看出问题来,因为真正的古钞是用单张的厚纸。然而此规律不适用于近代,如清后期公私钱局票号发行的各式钞票所用纸张质地也薄,但面积小,一张面值千两的银票往往只有户部官票的一半,使用时不需折叠,这就解决了纸薄易损的问题。一般来讲,同治、光绪年间的铜元券多用颜色较深的皮纸或淡黄色的元书纸、毛边纸,银两票多用洁白的单宣、夹宣。光绪、宣统年间开始采用机制道林纸,并用铜版或钢版印刷。当时京津地区的万义川银号既有道林纸的横式票,也有用传统纸张的红色一元、五元票,这种纸张洁白细腻、富有弹性,坚厚有如小羊皮,为一种特制的棉宣,它处末见,所以无法伪造。清末民初英商在中国设立麦加利银行,发行纸币自成一格,每张纸币都由小型的整张纸印成,其四周毛边不加裁整,一般也无法伪造。民国以后基本上不再使用传统的国产纸张,改用机制纸张,对它们的要求也越来越高,现在世界各国的造币纸都以特殊方法制成,除了具备耐磨、耐折叠、坚韧等优点外,日币纸张采用了本国独有的植物纤维原料,美钞纸张夹有不规则的红、蓝彩色纤维,瑞士法郎、英镑、港币等在纸张中夹有一根金属或塑料制成的安全线,对着亮光可清楚的看到一根黑线贯穿整张纸币。如这类印钞纸很难伪造。
  近年伪造的苏维埃根据地纸币通常可在纸质上发现问题,由于仿造者找不到当年的纸张,就用其它纸张代替,如鄂东总行贰串文券、大风区贰串文券、鄂东农民银行壹串文券、铜鼓县生产合作社壹角券、贰角券等均以二张浅棕色土纸粘合而成,与真品不同,因为鄂东与江西铜鼓地属两省,制钞纸怎么会纸质相同,且完整如新?所以是近年造的伪币。
  2.纸币上的水印及暗记
  为防止伪造,印钞纸上常预先做好水印。水印依靠刻有文字图案的两个金属滚筒滚压而成,放在光线下有透亮的感觉。如现在的人民币上就有方足布、五角星、毛泽东头像、天安门等不同的水印多种。利用彩色复印机复印出来的伪钞没有水印,在水印的位置上仅有浅灰白色的轮廓,无透明感,用照相制版印刷而成的伪钞也和上述情况相同。
  钞版在雕制过程中,常会在不引人注目的地方按放一些暗记,如中国农工银行1932年美钞公司承印的一元、五元、十元纸币背面的纺织图中有英文字母暗记:A、B、N、Co。含义为美国钞票公司。中国银行1941年大东版贰角券正面长城图案中有中国银行、唐霖坤雕刻等字。中央储备银行1940年贰角券正面中山陵右侧之林木中有一“悼”字,指当时负责制版的工务长王悼卿。同年之五角券有“中央马”三字暗记,中央指银行名,马指工务长马阔岩。中央储备银行1944年贰百元券的正背图案中有“US—AC”四个英文暗记,当时传为“美国来了”之寓意。实际上反映了广大人民仇视日寇的心理。这种钞票上的暗记在早期印刷伪造技术尚不发达的时代确实起到一定作用,因早期伪钞上的图案总不及真品清晰,这类暗记在复制过程中会变得模糊或消失部分,但在科技发达的今天其防伪作用已有所削弱。
  3.纸币上的号码及签字
  对纸币逐张编号也是防伪的一种重要手段,在早期纸币的发行量尚不过大,一些信誉较好的银行每隔数年就要回收旧钞,代以新币,回收的旧钞按原号顺序排列,每一百号扎成一叠,切去一半后销毁,一旦发现有同样号码的旧票出现,就可以及时追查,直至破获伪钞集团。为了缩小号码数字,更有利于核对检查,在号码之前一般有1至几个冠字,冠字与发行年份、发行数量有一定的内在联系,这样可以防止杜撰冠字号码。据1991年7月江苏《盐城钱币简讯》报道发现了两张大小、面值、图案、编号完全相同的盐阜银行贰角券,推测是印刷时号码机失灵造成,所以同为S264132,这是在当年特殊环境下产生的,要是在现代纸币中发现这种情况,其中必有一张是伪钞了。
  纸币上的签字是早期的一种防伪措施,如30年代之前的外商在华银行纸币,有不少是由银行负责人亲笔签名的,这种签名很难模仿。后来因纸币发行量过大,签名也只得依靠印刷而成。有时也将钞票印刷与签名印刷分在两地进行,以防疏漏。1934年时,由英商德纳罗公司承印中国银行天津一元、十元票两种,原拟抵津后再印签名,但在运输途中,全部壹元票被身份不明之人抢走,该票正面为农夫驱牛耕田图案,抢钞者遂伪造了签名以冀混用,因墨色暗淡,字迹粗劣而易被人识破。中国银行急于第二年改印马耕田图案一元票大量投放市场,而1934年的牛耕田一元票因失去了价值被人销毁,至今发现不多,反成了旧纸币中的珍品了。
  今后鉴定纸币还可以采用x射线荧光分析方法,无损测定某一种纸币的纸质或油墨、印泥成分,这种方法已经在古书画鉴定中试用,效果比较理想。一般印泥的主要成分是硫化汞(殊砂),然而有人对大明通行宝钞上的印泥作了成分分析,结果却大吃一惊,其中没有汞元素而只有铅元素,说明该大明宝钞用了硫化铅印泥,由于只用了一张做试验,目前还不能肯定所有的大明宝钞都用这种印色。荧光分析的缺点是价格昂贵,如能普及的话一定能对纸币鉴定带来很大帮助。
纸币常见的作伪方法
 纸币称得上现代金融业的血液,是当今世界上必不可缺的东西,它起源于古老的中国。 研究纸币除了了解它们的时代背景、沿革过程外,还必须知道它们的多寡及在历史上的地位,以有利于将最珍罕的纸币妥善保存起来。凡珍品纸币一定稀少,但稀少的纸币不一定是珍品,如一些地方性私家发行的代价票券,尽管存世只有一、二件,但它们在货币史、经济史上的地位很低,所以不能称为珍品。而一些国家发行又具有历史意义的纸币,只是因为某些原因,或是距今年代久远、或是流通时期极短、或是尚未正式发行,所以存世极罕,这样的纸币才可称得上珍品。以辛亥革命时期的纸币为例:民国元年时南京中国银行发行的一元、五元纸币,至今仅在第二历史档案馆发现了几张,他处均无收藏。北京发行的中华民国度支部兑换券仍沿用宣统大清银行兑换券票版,只是将载淬头像改为数行文字:“此票在度支部委权之银行银号支取现银准完纳丁漕厘税一切官款”。这种兑换券的存在说明民国财政部的前身也一度沿用清代度支部旧称,因为时极短,所以民国史料中往往不载。这些纸币都是极为稀罕的辛亥革命文物,是当时的历史见证,所以弥足珍贵。
  由于珍罕纸币具有相当高的价值,所以就出现了伪造及伴随而来的鉴定工作。鉴定纸币并非一朝一夕之功,需要综合多方面的知识及长期积累的经验,才能真正洞悉毫厘、去伪存真。
  (一)纸币的伪造手法
  1.涂改与拼接
  涂改作伪是一种常见的手法,这种伪品有三个特征,一是取普通票涂改成珍贵票;二是将低面值改成高面值;三是涂改旧票较多,因为涂改新票容易察觉。曾见到一张李鸿章像的大清银行兑换券奉天拾元伪票,是利用民国元年黄帝像中国银行兑换券拾元旧票改成,这二种钞票的背景图案相同,同为美国印造。伪票上的李鸿章像系用相似颜色的旧票碎片拼凑而成,面容细部则以颜料描绘,稍加留意即可看出。
  民国早期有一种涂改地名票,因当时各地银两与钞票的兑换率不同,所以同一银行的纸币也标明地名,分区域流通,有人为达到混用目的而涂改地名,因改动部分较小,其它图案文字纸张完全相同,所以不易发觉。
  近年来,集钞队伍不断扩大,难免鱼龙混杂,个别不法分子将一些早已废弃的旧票涂改成巨额面额的钞票或外币。如40年代的法币、关金、金圆券有不少是美国钞票公司承印的,正面下方有中文标明,于是就有人将这类纸币涂改成巨额美金,如1941年交通银行的25元法币被涂改成25万美金。实际上只要稍有一类纸币知识的人都知道美金上是没有中文的。也有人将1945年林森像五元金圆券,改成壹佰万元金圆券,还有人将此票上的中文全部涂去,改成50万美金巨票进行诈骗的事。
1921年成立的香港国民商业储蓄银行信誉较好,当年发行的钞票大多收兑回笼,这些回笼票被截去半张后销毁,另半张留存备查,但留存部分也有少量流出,钱币商将左右两半拼接,供给如饥似渴的集币爱好者,只是左右两半号码不同,容易识别。
  2、加盖伪造
  1941年中央银行印制藏文法币一千万元,以备在西康及西藏地区流通,这种法币系用民国五年英国华德路厂印制的中央银行壹元、伍元、拾元券加盖藏文而成,正面红色;背面黑色行藏文。这种加盖钞引起了集币者的兴趣,抗战胜利前后,四川就有人利用华德路伍拾元及壹佰元面值法币盖了藏文伪戳运至上海钞币市场出售,现已发现在同一字头千位数之内的伍拾藏文券中竞有几种不同的加盖,有加盖重庆地名、藏文倒盖;有无地名、藏文倒盖;还有无地名、藏文正盖的。这是不符合常理的,种种迹象表明,伍拾元藏文券根本没有真品,但其它面值的藏文券真假均有,真品的藏文油墨带有一定的光泽,字体也和伪品稍有不同。与伪盖藏文券同时出现的还有加盖重庆地名的各种法币。抗战胜利后,法币迅速贬值,所以有人利用它们加盖作伪售给集藏者。
  3.现代科技作伪
在战争时期,经常发生敌对双方互造伪币的事情,如希特勒曾伪造了大量英镑,在二次大战期间抛入国际市场,用以购置军火及重要物品,给英国的金融市场带来很大的破坏。这种由国家制造的伪钞采用了最高级的科技手段,所以真伪较难辨别。在和平时期,利用高科技制造伪钞的都是一些不法分子或黑帮组织,专以牟利为目的。上述伪钞一般采用分色制版胶印的方法,而彩色复印机问世后也给伪造者提供了可乘之机。
  早在50年代初,就有人伪造过民国三十七年版壹佰元人民币,因采用照相制版分色胶印的办法,所以较难分别,当真伪二张并列时,可发现真票的图像清晰伪票比较模糊,当使用一段时间后,伪票的纸质松散,更易发现。为了防止彩色复印制造伪钞,有的国家对彩印机控制使用,此外,彩色复印件的尺寸总和原件有一些差距,且没有水印,仔细核对还是能识别的。
  现代造伪钞往往从纸张到印制全套照搬,他们使用了高性能的印刷设备,经过胶印、凹印及胶凹套印等复杂过程,使伪钞的纸质、油墨的凹凸感都和真品相去不远,如1982年香港一伪钞集团利用日本和台湾的设备和原料,伪造拾元面额人民币6万余张,泰国一伪钞集团在曼谷伪造了美钞250万张。近年在我国南方各省发现了伍拾元及壹佰元面值的伪钞,其纸质较薄软、图案清晰度较差,但在弱光下很易疏忽上当。现代伪钞的制造技术甚高,其欺骗性及危害性也越大。
如何识别变造假币
变造假币即拼凑币,票面一部分是真币,一部分是假币,这类假币比其它假币具有更强的欺骗性。专家提醒人们在收付大面额人民币时,防止误收误付变造假币,要格外注意以下几点:

    一是看号码。1990年版100元、50元券均是横竖双号码,号码一致,如发现横竖号码不一致,可以断定钞票是拼凑而成,要仔细查看拼凑部分是否为假钞。据专家介绍,1999年版100元券横号码为黑色,竖号码为蓝色;1999年版50元券横号码为黑色,竖号码为红色。如发现横号码为红色的,可以断定是拼凑的变造假币。
    二是看票面。拼凑的变造假币,连接处一般用透明胶带、浅黄色胶带或双面胶进行连接,连接部位不可能完全吻合,一旦发现不吻合的,应仔细查看拼凑部分的真假。据专家介绍,即使拼凑部分是真币,按相关规定,剩余部分也必须按原样连接,才能按标准兑换。还有两面揭变造币,就是将一张真币正反面撕开,与一张假币的正反面分别组合,制造出两张半真半假的变造币。因此,对于大面额纸币一定要正反面同时鉴别。
    三是综合考虑多种防伪特征。有些变造假币,也具有磁性油墨、荧光油墨印制图案等部分防伪特征,能蒙蔽性能较差的点钞机及验钞机。使用验钞机检验钞票真伪时,应综合检验钞票的磁性、水印、荧光油墨图案等多种防伪特征。例如,真钞水印立体感强、荧光油墨图案清晰。
人民币纸币护理方法
收藏人民币,一个重要的问题是珍藏和护理。如果珍藏护理不当,导致人民币藏品品相降低或毁损,将使收藏者蒙受无法弥补的精神损失和经济损失。为确保人民币纸币在珍藏过程中品相的完好无损,必须注意四防:
    1.防霉变。防止霉变的关键在于防潮,这在南方与沿海地区尤为重要,而防潮的关键是纸币存放处的温度与湿度。据有关专家分析,纸币存放的最佳室内温度是18—20°C,最佳湿度是50—60%。因此,在清理纸币时,尽量不要在高温或潮湿的环境中进行。在夏季阴雨季节,最好每隔一段时间,将纸币册扇形竖置桌上,用吹风机吹上一会儿,以便除湿防霉。一般说旧纸币较新纸币更易发霉,一旦发霉,可用质地柔软的纸或布轻轻擦拭,对霉变严重的纸币可将其浸泡在鲜牛奶中,加少量的盐一小时后捞出,用清水漂洗,再用吸水纸吸干,在略潮湿时将纸币放平夹在空白本子中,压上重物使之自然阴干。
    2.防折污。对于全新纸币在存放或欣赏时,最好使用镊子,不要直接用手摸、手捻、手拿,因手上有油汗,容易污染票面。纸币最好装在特制的透明薄膜袋内后,再装入集币册中。对于有轻度软折的纸币,平整地放在书中,压上重物,几天后就会平整。而有明显硬折的纸币,其票面一般较脏,可将其放人水中泡10至20分钟,然后取出放于两张吸水纸间用玻璃压紧,干后皱迹即除。用薄棉质纸印的纸币,忌用水洗,因易损伤票面,使其模糊不清。对于不平整的纸币,忌用电贸斗烫平,因易损伤纸币。有的收藏者用高锰酸钾稀释液清洗有折污的纸币,这样处理当时会使纸币变得干净,但过一段时间后,纸币就会褪色、变色。还有的用透明胶带粘在折裂的纸币背面,时间长了以后,透明胶带会变黄、发硬,也会损坏票面。
    人民币纸币会因各种原因而导致脏污,遇到这种情况,应根据脏污性质的不同采取不同的方法处理。当纸币上染有红墨水时,可将纸币放入溶有少许酒精的大米饭汤里浸泡10分钟,污痕即除;当纸币上染有蓝墨水时,可将小苏打和漂白粉等量溶入水中,把纸币放入墨迹即除5当纸币上染有黑墨水时,将纸币放人溶有精盐的温水中浸泡约15分钟,若墨迹难除,可在精盐水中加少许牛奶,并加热到30°C至40°C,墨迹便可全除;当纸币染有指纹或其他灰土污垢时,可用脱脂棉球蘸少许肥皂水轻擦污垢处,边擦边变换棉球方向,直至污垢全除;当纸币上有印油等油渍时,用棉花蘸少许汽油或酒精不断地变换方向轻轻擦洗,洗净后放在吸水纸上吸干即可;当纸币上有蜡迹或动植物油渍时,可把纸币放在两张吸水纸间,用电熨斗在上面熨一下,污迹可除;当纸币不慎沾上泥水时,先轻擦,再将其夹人宣纸中吸干,等干燥后用橡皮擦去泥污即可。
    3.防虫蛀。避免虫蛀的关键是保持纸币的干燥与通风。对于长期保存的纸币应定期翻阅,既可起到通风作用,又能检查纸币是否有变化;对于被虫蛀的纸币要进行及时棱修。当然纸币也要注意防止鼠咬,尤其是鼠害严重的地区,更应当注意此点。这就要求纸币保存时不要与报刊、书籍等纸制品或棉布制品放在一起,一是预防火灾,二是防止成为老鼠的美餐。
    4.防褪色。防止纸币褪色的关键是避免纸币在阳光下曝晒。纸币在经过一个较长时期保存以后都会有不同程度的褪色,这与纸张和油墨的质量有直接关系。纸币忌用碱性、酸性’液体清洗,否则会导致褪色。纸币一旦褪色,常无法弥补。
    5.防火灾。纸币注意防火尤其重要。一般讲,纸币保存要远离火源、电源,也不要和易燃易爆物品放在一起,这样,一旦发生火灾,也有相对充裕的时间抢救。最好是保存在保险柜中。
钱币收藏六禁忌
 一忌不懂装懂,长期当外行。了解掌握一定的钱币知识是钱币收藏者的必修课和基本功。隔行如隔山,如果你对钱币常识一知半解或道听途说,就犹如盲人摸象,在收藏过程中就会常交“学费”,上当受骗花冤枉钱。这就需要钱币收藏者不断学习有关钱币知识,提高钱币鉴赏能力,了解和熟悉历代钱币的形制、材质和钱文书体的变化,并知晓古今钱币造假制假的种种手法,发现假币的种种破绽。这些经验的获得,一是向书本学,购买有关钱币方面的书籍资料。二是从实践中学,多接触钱币实物,细心揣摩,进行分析比较和把握。三是要向专家请教。四是经常与藏友交流,互相切磋,共同提高。
  二忌头脑发热,感情冲动。购买古钱币一看真假;二看品相;三问价格。要学习掌握购买钱币的交易技巧,在钱币市场或金店内发现自己喜欢的藏品,不要喜形于色,直奔目标,不惜重金买下。而是暗中观察,不动声色,迂回接近,不妨先探问其他钱币的价格,以分散卖者的注意力,然后不经意询问价格,故意把它说得一文不值,俗曰:褒贬是买家,把价格侃到最低时再成交。
  三忌听卖者讲“故事”。诸如拿“祖传”、“扒房子、挖地基时发现”、“急用钱”之类的“故事”说事。须知这些故事大都是卖者自己瞎编的,在美丽的谎言背后却隐藏着蒙骗买者上钩的陷阱。经不住诱惑、靠听“故事”而盲目买入,事后发现上当受骗者不乏其人。
  四忌随心所欲,见啥买啥。钱币收藏要有目标、有计划。古今钱币纷繁浩翰,品种极多,仅人民币就有纸币系列、普通流通纪念币系列、贵金属纪念币系列,它们之下又可分若干系列。所以,必须根据自己的财力和爱好,有选择地加以收藏,最好是少而精、成系列收藏。
  五忌受挫后偃旗息鼓。钱币市场充满诱惑和风险。首先是收藏假币赝品的风险。初涉收藏者买入假币赝品不足为奇,就连专家也有看走眼的时候。钱币造假古今有之,特别是价格昂贵的珍稀钱品赝品更是防不胜防。其次是价格风险。如1997年香港回归时,正逢钱币市场炒作登峰造极,钱币市场诠释了不少一夜暴富的神话,从而加大了收藏者的投资冲动,不惜在高位接盘,当时200多元的香港回归普通流通纪念币(两枚面值20元),目前市场价仅21元。收藏者如不慎买入假币赝品或遭受价格暴跌的打击,不要“一朝被蛇咬,十年怕井绳”,而是要加强学习,认真汲取经验教训,总结摸索钱币市场的运作规律,趋利避害,做一名成熟、理性的投资者。
  六忌急功近利。钱币市场的暴利时代已经过去,企盼自己的钱币藏品快速升值只是一种不切实际的奢望。钱币收藏是一种志趣高雅的活动,收藏之道,贵在赏鉴。古人谈收藏的益处:一是可以养性悦心,陶冶性情;二是可以广见博览,增长知识;三是祛病延年,怡生安寿。但在市场经济条件下,钱币收藏活动的经济价值导向也是不容置疑的。钱币收藏者要有一个平常心态,由过去趋利性收藏转到观赏、把玩、研究、交流上来,提高钱币收藏的品位,养成宁静、淡泊的操守,摆脱铜臭的困挠和烦恼,感悟收藏真谛。 
古钱币鉴定
古钱币鉴定,是一门细致的学科,它需要我们日常知识的积累,注重观察与思考,仔细比较。结合历代的文献资料和前人研究的成果,找出一些可循的、可借鉴的理论依据,从而归纳总结出古钱鉴定中的一般性规律。本文简单介绍几种古钱鉴定的方法。
    1、看铜质
    我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的,因而合金的成份不同,钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的,又由于古代冶炼技术不同,各地区铸造的古钱也各不相同,每个朝代各有特点。总的来讲,用铜锌合金铸造的钱币呈黄色,铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期,新疆、西藏等地铸钱,用铜加少许锌铅,铸成后钱体呈红色。
    汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造,其特点是铜色青白中微带淡红。明嘉靖以后,开始向黄铜过渡,到天启年间,用黄铜铸市成为定制,钱币色泽较之以前发生了较大的变化。
    例如先秦时期的铸市主要是铜锡合金铸成的,铜质呈青红色,质地较硬挺;隋代的五铢钱因为锡的成份大,铜质泛白,称之为白钱;乾隆五年以后,铸钱加锡。叫做青钱。可见,我国古钱铸造均有规律可循。
    2、观锈色
    今所见钱币,无外乎两种:一为发掘品,一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年,其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用,表面有一层包浆。呈黑色或铜色。
    铜是一种比较稳定的金属,在常温下不易生锈。要经过几十年,甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同,呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色,俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。
    出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面,因为其分子结构稳定、紧密,所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然,伪锈多在钱币表面,称作“浮锈”或“粉状锈”,比较轻浮,容易脱落,往往经碱水一煮,做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作法有两种:(1)将伪品钱币放人醋酸中,埋入地下,迅速生成锈色;(2)将伪品放入盐囱砂(氯化氨)、锡绿(硫酸铜)、醋的混合液中,把新铜腐蚀成旧色,然后用胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑,而伪品则漂浮、发亮。
    绿锈的形成又有南北方的差别,地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥,雨水少,不易干,则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿,氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方,放出土于南方较多,受地理环境的影响,钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者,则此钱有问题。如果入土区域燥热,铜锈会呈红紫色,但这种锈色不会单独存在于钱体上,必伴有绿锈混杂在一起,称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈,应属假钱,它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅,明眼人一看便知是假。
    以上均为用锈色辨别古钱真伪的方法。
    3、看铸市铭文
    我国金属铸市的一大特点就是有铭文书写,可以说,每一种钱币文字的字体各有特征,不同时代的铸币铭文,有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外,在注重各种钱文特点的同时,还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。
    先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期,钱文书体属小篆范畴,如半两、五铢,但已有汉隶风格,其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书,唐代以后隶书盛行,五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清,钱文均以楷书(真书)为主,间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家,铸市钱文又有蒙、满、回、党项(西夏)等少数民族文字。
    鉴定一枚钱币书体对不对,首先要看它是否符合当时的特点;第二步才看它是否符合本品种的特点。如:“益化”圜钱虽为先秦大篆,但它又同时有齐文字的特征,不同于同时期其它各国之圜钱文字;发现有东周、西周的圜钱,若其钱文是小篆书写,显然是伪品无疑;秦半两在古钱中颇负盛名,其钱体厚重,铜质精良,钱文隆起而雄伟,半两的“两”字中“人”字高耸,如发现钱文扁平者,一看便知是伪品;如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错吴,则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局,满文的书写绝不会出现错误,则所见之钱币必属伪品。
    4、听声音
    现在许多钱币学家和收藏者喜欢用听声音的办法鉴定古钱。古钱币由于质地的原因,年代越久远,火气尽脱,氧化越严重,掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说,先秦时期的刀、布、圜钱均都是哑音。而明代以后的钱币,距今时间较近,还未受到深层的氧化,声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上,传来清脆声,则此钱不太可靠;反之,如果明、清钱币掷地为哑音,则也必将怀疑。
    5、了解铸造方法
    我国主代铸币的铸造,大概经过了子范(土、石,铜)、母范(砖、铜)、翻砂等几个发展阶段。无论是真钱还是伪品的各种铸造方法,都会在钱币上留下相应的痕迹。这些痕迹就是我们今天鉴定钱币真伪的一个有力依据。
    6、闻气味
    此种方法是古钱鉴定中最简单的一种。因为伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰,往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味,而真品钱币则没有这种怪味。
    7、观版别
    从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外,必须要多接触实物,以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品,更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品,能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特殊,造伪者只好用真品翻砂制造赝品,其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小,较为厚重,文字肤浅,铜质粗糙,锈色不对且易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上,布市的浇口在首端,出落后基本不作修整,保持自然状态,而造假者往往为了品相美观,将刀币、布币边缘磨光滑,实际上是画蛇添足,露出了破绽。再如会昌开元,因扬州已以昌字纪年,放不在再纪地,如发现背“扬”字者,无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别最为复杂,也是造假者竞相仿制的对象,我们在日常工作中应对它们的形制多加分析,掌握特征,以防上当受骗。
    以上几种鉴定古钱的方法,如果我们加以熟悉和了解,均可以掌握。
古币除锈方法
钱币上的严重锈蚀会影响到钱币的质地与价值。有的古币收藏者为了能使币保持原有的“古代风采”,不愿意除锈,这样古币上可能会附上一层含有结晶水的无机盐化合物,其化学反应就易形成更加严重的腐蚀。但除锈时应小心谨慎,根据不同情况对症下药。对古币上轻微的锈色,则不必除去,因为古币适当的锈色能增加其审美价值。此外由于年代久远被氧化锈蚀极其严重的“脱胎”古币,因为其已十分脆弱,也不能作除锈处理,否则钱体会断裂。
  这里向藏友介绍几种易操作的钱币除锈方法。
  1、机械法 即用刀(最好用直刀)、刷(可用大号油画笔,并将笔头棕毛剪至仅有0.5~0.7厘米)、剔针或牙科工具进行剔、挑、剥、刷等方法,去除钱币锈蚀。使用这种方法除锈,应注意轻重适度,对比较珍贵的古币则不宜用此方法。
  2、加热法 这种方法主要用于锈蚀较浅的铁钱。加热时将钱币放入承接器皿(如锅等金属容器),可适当加一些清水,用旺火加热三四分钟后,将钱币取出,再用冷湿毛巾将钱捂住,锈蚀即可脱落。对于锈蚀严重的“脱胎”钱则不宜用此法。
  3、醋泡法 使用这种方法前先将古钱洗净,放在小碟中,再倒入少许食用醋,24小时后取出,用刷子刷去残锈,最后用清水洗干净醋液,将水迹用布擦尽阴干即可。
  4、水洗法 这种方法宜用于铁钱。把铁钱浸泡在蒸馏水中,白天使温度保持在98℃,夜里使其冷却,及时更换蒸馏水,并检查除锈程度,直至铁锈除净。
如何判定古钱币价值
中国的古钱币,是历史沧桑荣辱兴衰的见证,也是民族文化艺术之瑰宝。其数量品种浩若烟海,在不同品种、不同版别、不同数量中,有习见品、罕见品、普通品和珍稀品之别。那么,怎样沙里淘金,收藏更有价值的古钱币呢?
    懂得钱币知识。没有广博的钱币知识,有如盲人骑瞎马,不会辨真识伪,只会买下赝品;没有知识,再珍稀的钱币也会与你擦肩而过,令你后悔莫及。因此,了解中国钱币的历史起源、演变和各类纸、布、贝、钱、铜、银币的概况、沿革、发展、数量等,是收藏古钱币的首要条件。
    了解现存数量。“物以稀为贵”始终是价值规律的体现和收藏原则。如1972年在吉林省库伦旗一辽墓中出土的“大康6年”幻年铜币,是罕见的珍品;1984年在宁夏银川贺兰山发掘出土的西夏“光定元宝”篆、真书体对钱,确认系我国一枚极罕见的古钱;现今仅发现一枚的南唐“大齐通宝”和后来挖掘出的“保大元宝”,以及西汉时的“国宝金匮直万币”等币,填补了钱币历史的空白,其价值是不言而喻的。
    明白历史地位。珍稀币不但是货币历史的实物和见证,而且起着承前启后、弥补断代的作用,具有显赫的地位。如在内蒙古呼和浩特市发现的“10文中统元宝交钞”和“成都交子”,是我国目前发现的最早纸币,被视为无价之宝;吉林省的“广平银币”,被确认为我国第一枚机制银币。1985年8月,在黑龙江阿城市出土的“承安宝货”,为我国“一两半计数白银币”的“罕品”和“大珍”等等。
    认识文化价值。一些构思奇异、材质优良、制作精美、文字隽秀、年代久远、存世稀少的钱币,其价值当然自不待言。但一些并非“绝品”、“孤品”、“罕品”的钱币,甚至传世并不太少的品种,也因其文化品位、艺术价值和认识价值很高而备受青睐。如“元估通宝”对钱,分别系司马光与苏轼所写;“崇宁通宝”系宋徽宗手书,其字铁画银钩,飘逸劲秀,外惠内韧,堪称古今一绝;誉为篆法绝工、六朝之冠的“北周三品”、“重宝”等均属此列,其收藏、观赏、增值价值也极高。
    掌握观赏品相。不能掌握钱币的观赏品相也属遗憾之事。如一枚古钱币既属珍稀,又有较好的品相和观赏等价值,当然相得益彰。但是如得一枚确属罕稀之品,但表面模糊,锈蚀严重,轮廓缺损,其收藏价值也就大打折扣。这时,应认真对待,切勿急性磨、锉、削、敲,应以钱币修复知识科学处理,或找钱币收藏行家“起死回生”。
    与任何行当一样,收藏古钱看似容易,坚持亦难,不懈努力,日后必有丰厚的回报。
铜元收藏应注意的问题
1、注意品相
  品相是收藏品的生命,凡搞收藏的人都知道,鉴于铜元的特殊性,在这还是要特别强调。 由于铜元是机器压制的,图案细微精致,但线条比较浅,很容易磨损,特别是龙身最高处的龙 鳞更是容易磨损,很难找到完美无损的。因此看一枚铜元的品相首先就要看是否有磨损,尤其 是要注意一些细微的地方是否完美。其次铜元最忌有锈,在这点上与有些古钱是完全不同的, 铜元有锈会严惩影响美观,遮盖铜元的细微部分,收藏价值大打折扣。当然对一些稀少品种我 们不能苛求品相,只求先拥有再说。
  2、注意版别研究

  铜元的版别丰富多彩,极为复杂,每个种类都可细分出许多种版别,其中有些版别非常稀 少,极为难得,并且肯定还有不少未知版别等待人们去发掘。因此收集铜元应从版别的研究入 手,不求拥有多,力求研究精深,把某些品种的各个版别搞清楚,昼尽量收全,从中不断发掘 出新东西。要记住铜元的生命就在于版别。
  3、注意错版
  铜元中有许多错版,如英文倒置、满文错写、面背错配、阴阳币等,虽然数量不多,但还 是可以碰上,因此平时应特别留意。要多从别人不注意的地方入手,说不定一枚看似平常的铜 元,就是难得的错版。
  4、多看民间铜元刊物

  收集铜元少不了铜元目录等工具书,但它们主要是面向初学者的普及书,一些版别的介绍 很不完全,对于有志于更进一步的人来说是远远不够的。我的一条秘诀是多看一些民间自办的 铜元刊物。有些刊物水平相当高,对有些铜元的版别分的很细,评价也比较准确。多看这类刊 物,并加以理解吸收,用之于实践,能迅速提高你的水平,起到事倍功倍的作用。
古钱币收藏常用术语
收藏古钱币必须了解一些基本的术语,与钱商打交道,与同仁交流,才能做到内行说行话。这里收集一些常用术语做个简单的介绍。
    内廓:古钱币穿孔凸起的边缘。
    外廓:也称外轮或边缘,是古钱币周边凸起的边缘。
    钱幕:内廓与外廓之间的部分。
    穿孔:也称贯,古钱币中央的通孔。
    方穿:穿孔的形状为方形。
    圆穿:穿孔的形状为圆形。
    广穿:穿孔比一般的要大得多。
    包浆:古钱币表面的一层极薄的氧化物。
    生坑:指新近出土的古钱币上的锈色,或出土时间虽长但锈色未遭破坏的。
    传世古:古钱币未经入土,历代流传下来,古钱表面上有一层黑褐色的包浆,这种氧化物极其颜色称为传世古。
    熟坑:指历代流传下来的古钱币上的锈色。
    入骨锈:古钱币上的锈深深渗入钱体内部,坚硬难脱,称为入骨锈。
    错范:范即模型,面、背范拢不准造成古钱币文字易位或穿孔变形。
    异范:错用两种不同钱币的面、背范铸造出来的错钱。
    合面:将两种钱币的面范合在一起铸出的两面都有文字的钱。
    合背:将两种不同钱币的背范合在一起铸出的两面都是背文或都是素背的钱。
    流铜:铸造时流出范外的铜滴。
    鎏金:非贵重金属钱币铸成后在表面鎏一层金。
    错金:古钱币上的阴文文字或图案,用金填补过。
    对读:古钱币上的文字按上下左右读。
    旋读:古钱币上的文字从上到下顺时针或转读。
    传形:上下或左右的文字易位。
    复式:古钱币面上的文字重复,多出现在两个字的古钱中。
    隐起文:文字凸起处高低不一,笔划有粗有细。
    对钱:同一种古钱的面文采用两种书体,其字结构、笔划、肥瘦、方穿、厚薄、重量及铜色都较一致或相似,称为对钱。
    母钱:铸造钱币时所用的钱模,按照加式方法不同可分为雕母或铸母。
    雕母:由技艺高超的工匠雕刻而成,只要目的是用于评审和翻铸铸母。
    铸母:是用雕母翻铸的母钱。
    铁母:指铸铁钱用的铜质母钱。
    铁范铜:用铁钱范铸出的文字、形制都和铁钱相同的铜钱。
古钱币的不同分级决定价格
古钱币的价格是由存世量、艺术价值和历史价值来判断的,而且随着市场供需关系的变化而产生不同程度的波动。古钱币的分级一般是按照存世量来定的,但古钱币的存世量是一个难以给予确认的不定数,这个数是变化的,因为收藏在民间的古钱币根本无法统计,而还经常发现古钱币大量出土,所以古钱币分级以后并不是一成不变的。
    古钱币的分级目前主要有以下几种:
    一、是按R分级的。这是国外古钱的一种分级方法,即按古钱币的存世量分为九个等级,等级与存世量的具体规定如下:
    R1 普通多
    R2 较少
    R3 1001——5000枚
    R4 301——1000枚
    R5 101——300枚
    R6 31——100枚
    R7 11——30枚
    R8 2——10枚
    R9 1枚
    二、是按五级制分级,五级即珍、罕、稀、少、多,可用数字一、二、三、四、五代替,也可按星级来标志,即无星、一星、两星、三星、四星。同等级内的钱币又可分上、中、下三级,总共十五级。因稀和少在语义和数字上不是很明显,有的钱币谱上把这两个等级合为一级,这是五级制的简化。
    三、是按十级制分级。十级的具体规定如下:
    一级 大珍或特珍
    二级 珍
    三级 珍贵
    四级 罕
    五级 稀贵
    六级 稀
    七级 甚少
    八级 少
    九级 较多
    十级 多泛

    三种分级方法中,十级制和R分级的等级相当接近,除九级和十级相当于R1外,其余的等级基本上可以一一对应。五级制和R分级中的等级对应要复杂一些,有的钱币谱上将两种分级方法的等级都标了出来。
    钱币的等级不同,价格相差很大,珍品的价格大多在万元以上,普品的价格大多不会超过一元。古钱币的参考价格在钱币谱上都有标注,目前,国内出版的古钱币图谱方面的书籍已有不少,读者挑选的余地很大,建议以最新版本为首选。最新版本标注的参考价格与市场价较为接近。
如何鉴定古币
现在中国古币市场上仿制品纷纷出笼,收藏者如何辨伪呢?大致有以下几种方法:

1、古钱币的材质主要是铜,由于铜质有区别,所以颜色不一样,大体有红铜、黄铜、青铜之分。各个时代的铜不一样,与各个时代的钱币对照,就容易辨别作假了。比如明代以前没有黄铜,钱币大都由青铜铸成,出现汉代的黄铜币肯定是假的。

2、手工雕刻用来铸钱的母钱和手工铸造是中国古钱币的特点,所以各枚钱之间有都多少有一点差别,现代铸造的钱币一模一样,如果连局部缺陷也丝毫不差,就肯定是假的。

3、把钱币放在耳朵边一弹,声音清脆的钱年代近,声音沉闷的年代远。

4、真钱币的红绿锈经过长年累月腐蚀,深入内部,因此粘力强,伪品的锈蚀是短时期制作上去的,比较易脱落。用指甲一扣可以分晓,如果有可能把钱币放入水中烧煮30分钟,伪币的锈脱落。
看“锈色”辨古钱
古钱币历经岁月沧桑,传到今天基本都会生锈。邮币卡市场的钱币专家介绍了如何根据钱币锈迹,辨别古钱真伪的方法。

  现在市场上的古钱币有不少都是伪造的,这些伪钱做出后,一般都要上假锈,所以鉴定锈色的真伪是分清钱币真伪非常有效的一个方法。

  真正的古钱,一般具有较长的历史,上面的锈都是自然生成的,锈色润泽,锈质入骨,坚硬牢固,结实细密,经久不变,不易剔除。

  现在人们所见到的古钱主要有两种,一种是出土,一种是传世。出土的古钱一般生有绿锈,锈色鲜润,坚实自然。伪造的绿锈,颜色暗淡,不自然,锈质疏松,脆弱,容易刮动或脱落。传世日久的古钱,表面会生成一种坚硬的黑褐色或古铜色锈,称为传世古。伪造传世古的方法是将伪钱用火烧红后冷却,或放在盐酸中腐蚀一二个月后取出,表面即可产生黑色的传世古。然后再用布带打磨或摩擦,使其产生传世光泽。也有将伪钱用煤烟熏黑,再上蜡打光。这种传世古色泽浅淡,轻浮不牢,一般用手指摩擦,手指便会沾上黑色。
怎样识别古铜钱
我国古代金属铸币,除局部地区在短时期内曾采用打制方法外,基本上都采用硬型范,砂型范,浇注金属溶液成型的方式。我们说的“鼓铸”一词说的就是铸钱,直到清末,才采用机器制造方法,也称为“机制币”,这时两种制作方法还并行了一段时间,进入民国时,才逐渐使用机器制造方法来制造钱币。
钱币制作过程:首先制成所铸钱币的陶范,然后将陶范两两重合,累积叠起形成范包,再将铜熔成铜液,把铜液浇注入范包,待铜水冷却后,打碎范包,取出固定好的铜钱,然后用一根方形木棍,将方孔圆钱穿成串,打磨毛刺,最后成型。
    现在存世比较多的是清朝的乾隆;嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统.
    从乾隆时开始,清政府对新疆少数民族地区进行了有效的控制,对于当地用钱形制也作出了规定。新疆钱币以紫铜(红铜)为原料,钱呈红色,因而称之为“新疆红钱”,背文用满文,还有用维文的。自乾隆朝开始,经嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、到宣统都铸行过年号“红钱”。前后有150年的历史,铸造的时间不短,但铸量都不多,其中珍品也不少,其中叶尔羌局所铸“乾隆通宝”是新疆最早的“新红钱”,(相对于旧普尔红钱而言)。
    新疆位于祖国的西北边陲,历代中央政权对该地区的统治和管理都在逐步地改进和加强。早在康熙年间,准噶尔部贵族噶尔丹等就勾结沙俄,制造分裂,破坏统一,康熙帝曾多次用兵,平息叛乱,到17世纪中叶,准噶尔部再度叛乱,乾隆帝派兵平定在新疆设立伊梨将军衙门,乾隆二十四年,清廷接受当地军官的建议,首先在叶尔羌设立铸钱局,铸行“乾隆通宝”红钱,叶尔羌本身不产铜,是靠销毁旧普尔钱铸的,钱正面汉文“乾隆通宝”,背文穿右是维吾尔文“叶尔羌”,穿左为满文,因当时译音不准,而铸成“叶尔奇木”两年后改铸为“叶尔羌”。背满文“叶尔奇木”钱文高隆清晰,钱体厚重,铜度纯净,色泽滋润,极罕见,是为珍品。乾隆二十六年,再设阿克苏钱局,三十年时,阿克苏局迁到乌什,立乌什局。四十年时,设立伊犁宝伊局,都铸有“乾隆通宝”红钱。阿克苏局,乌什局所铸,背文左为满文,右为维文局名;宝伊局钱,背文不用维文,而用满文“宝伊”,在穿左右,与内地制钱相同。此后,在嘉庆,道光、咸丰、光绪等年不定期铸有“乾隆通宝”红钱,但统称为后铸“乾隆通宝”红钱。这些后铸乾隆红钱大多比乾隆时期铸造的轻薄,钱文也因铸时,铸地不同而有异。有维文钱,“阿克苏”“库车”等,有满文“宝伊,宝库”等,还有的在背文穿上下铸“喀十、库十、阿十、九”等字和星月纹的。
    嘉庆年间 新疆仅有阿克苏、宝伊两局铸钱。阿克苏钱“嘉庆通宝”,背左为满文,右为维文“阿克苏”。宝伊局钱,面文为“嘉庆通宝”,背文为满文“宝伊”。嘉庆红钱比较规整,版别简单。
    “道光通宝”红钱也由阿克苏和宝伊局铸造,背文变化比嘉庆红钱复杂。阿克苏局钱背文有多种,有穿左右为满文,维文“阿克苏”的;有穿左右为满文,维文局名,穿上为“八年”,穿下为“五”或“十”的。宝伊局背穿左右为满文“宝伊”。此外库车局在光绪年间曾铸行过一批“道先通宝”红钱。
    咸丰初年新疆叶尔羌、阿克苏、库车、宝伊等局铸“咸丰通宝”红钱,仍依各局以前铸乾垄嘉庆、道光等钱制,面文汉文,背文因局而异。叶尔羌局自从乾隆三十三年停铸后,重新开工铸咸丰钱,背文左为满文,右为维文“叶尔羌”,穿上下有“当十”两字;阿克苏钱局,穿左满文,右维文“阿克苏”有当五、当十钱。宝伊局钱,背文穿左右为满文“宝伊”。叶尔羌局钱,除咸丰初年当十“咸丰通宝”外,还有当五十,当百两种大钱,当五十者,面文为“咸丰重宝”,当百者,面文“咸丰元宝”其他如阿克苏,库车等局所铸大钱与叶尔羌局相同,除小型当十“咸丰通宝”外,还有当五十,当百两种。宝伊局曾铸过当四、当十、当五十、当五百、当千大钱,宝文叫法与内地相同。宝迪局于咸丰五年开铸大钱,有当八、当十的“咸丰重宝”,当八十的“咸丰元宝”共三种,背文与内地相同。
    同治年间的新疆红钱有叶尔羌,阿克苏、库车、宝伊四局铸行。有当五、当十钱的“同治通宝”宝伊局还铸有当四钱的“同治通宝”。在光绪时库车局后铸了一些“同治通宝”红钱,钱背文字变化较多,且有星月纹。
    在光绪年间新疆铸行的“光绪通宝”红钱。没有重宝大钱。有阿克苏局,库车局,出的“光绪通宝”红钱。
    宣统年间全国大部分钱局已停铸,新疆仅库车局铸有“宣统通宝”红钱,大小重量与一般宝文为通宝的红钱相仿,是新疆红钱的一种,数量较少。
近代铜元巧收藏
铜元是我国近代货币体系的重要组成部分。我国铜元诞生于清朝光绪二十六年(1900年)。它的诞生,标志着我国金属货币铸造工艺从传统的手工翻砂铸造进入了先进的机器化生产的新阶段。
    近代铜元的发行流通虽然只有短短的三十余年时间,但其数量之浩繁、种类之庞杂、版别之众多,实在令人叹为观止。据估算,仅从1900年到1917年,全国各省铸造的当十文铜元就有320亿枚之巨。而仅清末铜元背面的蟠龙图案版别就超过400种。如今铜元已成为钱币收藏的一大重要门类。但如何从数量如此巨大、种类如此繁多的铜元堆中挑选出较有收藏价值的品种,确实令大多数初涉铜元收藏的钱币收藏爱好者大感为难。现简要介绍几种最为简单易学的挑选方法,希望能对初集铜元的泉友们有所助益。
    一、看铸造币材。铸造铜元的材质当然是铜,各种铜元中以红铜元最为多见,黄铜元少见。有些省份为降低成本多得利润,大铸含铜成色较低的黄铜元,如“大清铜币”中心宁字二十文、奉天光绪铜元等黄铜质居多,红铜元反而少见。此外,民间私铸的铜元也多为黄铜质。铸造整齐精美、色泽润白如银的白铜币以及铅质铜元则多属于样币性质,难得一见。目前市场上出现了不少白铜币伪品,一般采用在普通铜元表面镀镍的方法伪造,但不甚光洁,砂眼气泡较多,边缘无齿,币身较薄,不具样币特征,不难辨识。
    二、看面值大小。铜元面值有很多,其中以当十文铜元最为常见,而当一文、二文、五文、二十文、五十文、一百文、二百文、五百文等面值铜元都值得留意。“光绪元宝”四川当三十文铜元,因面值不符合民间习惯,旋铸旋废,存世仅有十余枚,非常罕见。“大清铜币”宣统二十文、“光绪元宝”广东五文、江南甲辰“光绪元宝”二十文、河南省造民国双旗五百文等都是难得一见的珍品。但也不能一概而论,如民国四川铸造的“四川铜币”当二十、当五十、当百者却属常见品种。
    三、看铸币工艺。铜元一般采用机器铸造,故称“机制铜元”。但有些地方因买不起机器因陋就简铸币或民间土法私铸,产生了不是机制的铜元。如采用传统翻砂法铸造的“砂版铜元”,人力手摇机械铸造的半机械币以及手工打制铜元等。这些非机器铸造的铜元,多是过渡时期的产物,铸造数量不多,具有一定的收藏价值。另外,铜元一般中间无孔,因此发现中间有孔,特别是方孔的铜元值得格外留意。其中以“光绪元宝”安徽方孔十文铜元最为罕见,估计存世量不会超过10枚,被誉为“一级大珍”。
    四、看是否错版。铜元常见错版形态有:1.英文错误,主要有字母写错、单词拼错等。如将“A”写成“A”、单词“PROVINCE”(省)错拼为“PROVINEC”等。2.满文错误。如四川官局造“光绪元宝”铜元,上缘纪地“四川官局造”,中心满文却为“宝福”(福建铸钱局)。3.正背面图案错配。如“光绪元宝”背错配大清龙图,“光绪元宝”湖北造背错配广东飞龙图,“大清铜币”宣统乙酉年造背错配“光绪年造”字样等。4.阴文图案。铜元币面文字大多为凸出阳文,也有极少数会有单面阴文图案出现,这是制造过程中产生的错误。5.合背、合面铜元。错版铜元值得关注。
    五、看是否有齿边。一般情况下,铜元侧面是没有任何纹饰的光边,轧有齿边的铜元绝大多数属于样币性质值得收藏。但“光绪元宝”江苏十文和民国十五年的四川嘉禾铜元中也常见齿边普通品存在,这属例外。
    六、看品相。品相被称为是“收藏品的生命”。品相的好坏,不仅影响到收藏品价格的差异,而且还关系到藏品是否容易变现的问题。铜元的品相对铜元收藏意义尤为重大。机制铜元无论是对表面的光洁度,乃至边丝的好坏都有严格的要求,任何缺陷都会影响藏品的价格。图案文字清晰、无磨损,表面平整光洁,边缘无明显撞击痕迹等,基本可算得上好品相。品相好的铜元值得收藏,即使是普通品种,收藏价值也较高。
怎样鉴别假银锭
目前随着银锭市场价格的升温, 假银锭也越来越多, 假银锭有仿制银锭、假白银锭、包壳银锭、银铜等合金锭、改字银锭和后加字银锭等。银锭制假在清代开始就很盛行,现随着科学技术、铸造技术、收藏队伍的扩大以及一些“专家”、“学者”的涉入,并指导制假者参与制假,使银锭制假十分猖獗。怎样才能鉴别假银锭呢? 鉴别假银锭主要是“五看” 一、看银锭的颜色。白银的颜色白润而沉稳,银锭气孔中有金黄色的多彩宝光,银锭本身色彩为雪白色,老银锭由于在使用或埋入土中,受人们触摸、氧化等损伤,银锭已自然生成了一层银锈和包浆,这种银锈和包浆的颜色大多为灰色或灰褐色,色泽温润。民间对白银鉴别银色有很多口诀,这里介绍含黄铜和红铜的两个口诀。含有黄铜的银色为“七黑八灰九转青,九五成时色还清”,含红铜的银色口诀为“七黑八红九带白,九五成时还原色”。银锭的成色(即含银量)都基本在95%以上,银锭的颜色除有包浆外,都应是雪白色的发出宝光。因此,民间在长期的实践中对白银成色的总结,对于我们鉴定是否真白银制作的银锭非常适用。市场上出现的渡银伪锭,其色泽浮而无光,新的时候色泽还亮丽,但气孔决无多彩的金黄色宝光,时间一久就会露出铜色;市场上的银铅或银铜等合金假锭,新时色泽灰暗、久后有时会呈现出红、黄、黑色,这是银中大量掺入红铜、黄铜和铅等所致,但仍无雪白色的宝光;市场上低劣的铅质假锭,新时色泽黯淡无光,久后外表变黑色。对用真白银制作的假锭,由于作假银锭的时间较短,不可能像老银锭一样生成天然的包浆,它的色泽看上去像刚出炉,火气很大,尤其是在底部和侧面,制假者都为了掩盖这一特征,往往在银锭身涂上一层化学药物,使银锭表面变成带黑色或其它颜色的花包浆,因此,凡是看到这种包浆的银锭泉友们应该引起警觉。 二、看银锭铭文。银锭铭文是指铸造银锭时錾刻或铸造在银锭上的文字,内容历代不尽相同,大体包括银锭铸造的时间、地点、用途、成色、官员或工匠姓名等。錾刻铭文是当时为了保证银锭的质量,用签字画押的方法,表示对经手的银锭负责。正因为这样,却成了我们今天鉴别真假银锭的重要依据。一是历代铭文有其特点,各个历史时代银锭上的铭文都与当时的货币经济紧密相联,与当时政府用银为货币的历史相一致,如汉代银锭铭文字少;唐代的银锭字开始多起来了;宋金银锭铭文较以前有了显著变化,用途也较广泛,很多银锭开始注明用途、地点、成色、匠人等铭文;元代用途进一步扩大,有了税课银徭役折银税等铭文。明代的铭文多涉及税银内容一般包括地点、时间、用途、重量、工匠、监铸押运官员等;清代和民国时期银锭铭文变化最大,铭文大体可分为三类,一类是有关赋、税、解、贡方面的银锭属官锭类,不管这些银锭是否官炉所铸(当时官银有委托银楼、银炉铸造的情况)都是官锭。另一类铭文为银楼、炉户、公司、银行吉语等银锭,属商银类;第三类是以个人的名义,铸的银锭为私银类。目前私银锭只发现“考试院院长戴传贤”一人在西康分金炉铸造的几种不同规格的银锭。了解了不同历史时期铭文的特点,对于收藏者断代和价格的掌握有很大的益处。二是银锭铭文的錾刻或铸造方法。我们所见的在模上铸造铭文的一般在银锭的底部,属元代以前的银锭,这类银锭铭文目前发现不多,凡有这类铭文的都十分珍贵。我们目前见到的大多为錾刻铭文。錾刻铭文又分錾刻阴文和阳文。时间大致以清代雍正时期来划分,以前的多为阴文,以后的多为阳文,若不相符泉友们一定要小心。阴文铭文是在银锭铸造好后才用錾子錾刻上去的,字呈凹形,字体上看很不规则,多笔少画的事常有,并有代用字、简笔字的情况,一般没有名家书写,这跟工匠的文代水来、錾刻技术有关,但却体现了当时时代特征,如果收藏都看到的老银锭的阴文不具有这些特征要注意;具有这样的特征还要用高倍放大镜细看阴文是否新錾刻的,新錾刻的字要伤字旁的包浆,字的包浆也与整个银锭的包浆不符,如果泉友们看到的银锭整个皮壳包浆被破坏就要特别小心是后錾刻的字,我在本站研究区发了一对真假明锭大家可再去对照一下。阳文银锭多数是在银锭未完全冷却尚呈朱红色时,且钢模打压上去的,因此,铭文字呈凸型,阳文字体工整美观,内容精练简洁,字与整个银锭的皮壳包浆等完全为一体,银锭背面和侧面无打压痕迹,但我们在收复中以常常发现一些老银锭的背面或侧面又有打压痕迹,这是怎能么回事呢?1、是在钢模打压时银锭已经冷却了,钢模只有用铁锤打才能把字打到银锭上面;2、是有些信誉好的银锭流到不同的地区后,经当地公估官员检验后没有重新铸造,而是打上当地的戳记,在当地流通,这类银锭的背面或侧面的打压痕迹更大,但被打压的底部或侧面,因银锭参与流通后,与整个银锭已显得很自然。目前制假者正是利用这种情况在普通锭中加字或改字,使之成为银锭珍品,这是目前假锭中常常让泉友们受损的主要假锭。鉴别这类假锭要看整个银锭的皮壳包浆是否一致,正面阳文字体是否一致,阳文字与周围的包浆是否一致,背或侧面被垫打后是否与整个银锭的磨损一致,打压的痕迹是否新打,新打的显雪白色,几年后仍与周围不一致,如果被垫打部分或整个银锭被涂上了黑色等颜色,收藏时一定要小心,假锭可能性占到了90%以上。 三、看银锭造形。我国历代对银锭的铸造及发行都没有统一的严格规定,允许自由铸造。只要适应当时的流通环境和民间习俗,在保证质量的前提下银锭造形无规定,特别是从清代开始,银锭的器形更加多样,各省各地各有千秋,异曲同工。我国银锭的种类繁多,器型各异,是我国货币文化、货币艺术的重要组成部分,在世界都是十分典型的,也是泉友们收藏银锭的魅力所在.泉友们要把银锭的器型了解后,对无铭文的银锭才能断代.汉代银锭的器形为饼状,唐代一般是长方形条状,同时有饼状和船形(船形锭我在银锭研究区发的大型唐代船锭),宋代银锭的器形以铤为主,与唐银相比形态变宽、变厚,正面四角微翘,呈砝码形,两头两个圆弧成束腰形,(见我发在研究区的宋锭);辽、西夏、金的银锭器形与宋差不多;元代银锭的器形与宋出入不大,无铭文锭的区分是周缘翘起,中间内凹,多数元锭没有铭文;明代银锭的器形长度较元代变短,而厚度却增加,束腰已较小,两端的弧形消失,周缘增高,特别是两端更加突出,形成一个双翅(见我在研究区发的明锭);清代到民国22年银锭退出货币领域始,银锭器形之杂,难以统计。但大体可分为元宝形、圆型、长方形、正方形、砝码形、牌坊形等几大类,各省的器形因受文章篇幅限制这里就不介绍了,喜爱银锭的泉友可购书学习。这里还需要向泉友们介绍的是银锭的器形的改变,时常会迟于朝代五十年左右的时间,这是因为一种新的器形的出现,定形必需有一个发展和社会的认可以及推广过程。如元初银锭器形相同,清初的器形宋未与明未相同等,泉友们了解了这一规律,在确定无铭文银锭的年代时,具有十分重要的意义。 四、看银锭的重量和听其声音。银锭的铸造重量在清代前无统一规定,但银两代表的重量却不同,如唐代一两42克,宋为39克、元为36.6克,明为37克。清代一般在34至38克之间,除大家常见的五两、十两、二十五两、伍拾俩的重量外,还有三十两、四十两的银锭,就是这些银锭中,还有多少钱,多少铢的铭文等。这是由白银作为称量货币的性质所决定的,但大家收藏的重量与当时的标准不符就要警觉。但清代和民国银锭在重量上就有了基本统一的规定,通常的是五两、十两和五十两三种银锭,五两以下为碎银,主要限于市场流通,补零等使用。因此目前市场上出现清代银锭有叁拾两、肆拾两、壹佰两,甚至两佰两以上的大锭,都应该是假锭,泉友们别好奇或认为捡到了出谱锭。据历料记载,我国镇库大锭清代只有湖北铸有100两的镇库银,目前在什么地方已不知道,而明代500两的镇库银,1900年被八国联军攻入北京后抢去,早已不知去向。听银锭的声音主要是防包壳假锭,对有疑问的银锭,拿另一个银锭敲其锭,若有空心声或破声应是包壳银锭。 五、看银锭成型情况。各种银锭因铸造工艺的不同,成型后的情况也不同,现在制假银锭,往往工艺与过去不一致,因此,成型后的情况也不同如果不是真银制假那更不相同。如一是五十两的双翅银锭,成型后双翅层次分明,宝气光亮;锭面中心常常有一个小凹,但将型模倾斜固定于一边的中心无凹状,这类器型底部和侧部一般有蜂窝状,又如锭面凸出无丝纹的银锭器形。主要有两广、云南槽银、牌坊银,河南腰锭、山西晋泰锭等,这类银锭的特点是锭面平滑、呈溢满状凸出,四边是圆弧状角,侧面有重纹,槽银底部蜂窝状有的不明显,甚至没有,但牌坊锭底部有蜂窝状。三是锭面凹陷无丝纹,中心有奶头状的银锭器形,主要是以四川为代表十两圆锭型,底部蜂窝状明显。四是锭面微凹并有丝纹的器形,这类一般是碎银,银的成色达9成色以上就会有丝纹形,9成色以下者银的层色越低,说越无丝纹银。 银锭的底部和侧的蜂窝状大小、多少、深浅是鉴别真假银锭的又一重要依据。凡蜂窝较深、较密、洞内圆润光亮,有回珠,有彩色光泽者(俗称金黄色的宝光)必是真银锭,银合金银锭一般没能上述特征,如果蜂窝中灰黑一片,可能是铅等假锭。蜂窝状凡是自然形成的必然是口小洞大,深浅不一,人为制造的蜂窝状正好相反。
表金古钱的辨识
表金工艺的划分
    1.鎏(镏)金工艺:用金子装饰器物的一种方法。把溶解在水银里的金子用刷子涂在器物的表面,晾干后,用炭火烘烤,再用玛瑙轧光,全部工序一般需要重复三次。
    2.蘸金工艺:把物体在已溶解在水银(汞)或三水(一份浓硝酸和三份浓盐酸的混合物)中的金液里,蘸一下就拿出来。这是最简捷的一种表金方法。
    3.泥金工艺:把用金属粉末制成的颜料涂饰在器物的表面。
    4.镀金工艺:用电解或其他化学方法,使金子附着到金属或别的物体表面上,形成一层薄金。   
    5.贴金工艺:在器物上贴上金箔。
    6.包金工艺:用薄金叶包在金属器物的外面。
    本文所述的表金类古钱,是因镀金、贴金、包金钱币的实物极难见到,故多泛指鎏金、蘸金、泥金的工艺。
  中国的一些手工艺发展,似乎是一个由盛变衰、由精到粗、由有到无的逐渐演变过程。特别是一些浪费资源、财力、人力、时间的手工工艺(如鎏金工艺),在长期的劳动实践中,逐渐地被一些更省时、省力的工艺(如蘸金工艺)取而代之。
    王莽时期不切实际的“错金”工艺(在器物上用金属丝镶嵌出花纹或文字),据说今已失传。
    当然,如今的电动机械工艺,或许已经超越了古代的一些手工制作,有不少古代就已失传的工艺制作技术,也相继被发掘和恢复。如宋代五大名窑之首的“汝瓷”的烧制成功等。
    中国钱币博物馆,也于1993年重铸了一枚直径140毫米,厚7.5毫米的“太平天国背圣宝”黄铜鎏(镏)金大钱,其工艺之精湛,金层之耀眼,不言而喻。此钱,恐是任何一枚再精致的鎏金古钱也难以比拟。
    金与铜的区别
    1.金的物理和化学性质
    金是储量相当少的贵重金属,呈金黄色。它的原子量为196.96,密度为19.3克/立方厘米,熔点1063℃。金的硬度低,质地软,其延展性和可塑性非常好。
    金的化学稳定性相当高,只溶于汞和三水;耐高温、抗腐蚀,在空气和水中不起任何变化。具有极强的抗变色能力。所以常被用在装饰工艺中。
    2.铜的物理和化学性质
    铜(一般指红铜)是粉红色的金属。在空气和水中不太稳定,受潮湿、二氧化碳及硫气体的影响,易生氧化膜、硫化物和碱式碳酸铜。密度8.9克/立方厘米,熔点1080℃。
    青铜:铜、锡、铅等的合金。青灰色或灰黄色。各朝代古钱的金属成分不尽相同。齐刀的成分为:铜69.17、锡10.03、铅16.2;唐开元:铜61.02、锡7.08、铅29.43;宋元:铜74.42、锡1.49、铅11;顺治钱金属含量为:铜65.75、锌24.15、锡0.10;乾隆钱的金属含量为:铜56.81、锌35.19、锡0.03。
  白铜:铜和镍的合金。颜色银白。
    黄铜:铜和锌的合金。黄色。
    3.金与铜有本质的区别,因此更会导致表金类古钱的金层很容易脱落。金的比重要比铜的比重高出一倍多,采用化学手段对古钱实施的表金法,并不能真正使金、铜二层永远地咬合成统一的一体,所以,只有极少数或未行用的表金钱币能够保留全品相至今。
    不仅如此,笔者见过几尊鎏金的铜佛像,这些厚重、敦实的信仰物品,从不会有像“鎏金”古钱那样地行用、流通、磨损,然而铜像的表面鎏金层,依然是残金余鎏,斑驳陆离。
    从彩图版的《中国通史》中所能见到的一些铜器鎏金者,多半仍然是金少铜多,相间辉映历史的沧桑变迁尽在其中。
表金类古钱的辨识
    1.金钱与表金钱的区别
    鉴于金的属性所致,战国时期的楚国郢爰金版、汉代金饼、金五铢、唐代的开元通宝金钱、宋朝淳化元宝佛像金钱等,这些金钱含金量多在95%左右,只因各朝代铸造金钱的其他金属含量不同,而呈现出不同的表色,除此之外,它们至今仍金光夺目,层色如新。
    中国历代的表金类古钱币,是稍逊于古代金银货币的又一特殊品种。这类古钱,备受历代泉藏家所重视,而其历史行用之属性及辨识方法,却少有论著者,故至今仍有难解其谜之处,这也更加深了表金钱的神秘感和研究性。
    有泉友载文称:“对‘鎏金’钱做试验,即用一枚纯金戒指和一枚‘鎏金’钱各在同一鹅卵石上划一下,然后再用竹签蘸一点硝酸,分别点在戒指与‘鎏金’钱的划处,便立见分晓。如是金,鹅卵石上的金色不变;如是铜,鹅卵石上的划处会显出铜绿一片,几分钟后就什么都没有了。”这一试验方法无可非议。只是金钱与“鎏金”存在着质的区别。试验者借用金戒指,恰恰替代了古金钱之含金量。而古代鎏(或蘸)表金钱币表面的金,是太微不足道的几粒金元素,犹如股股霞光点缀,可望而摸不着。这种表层的金色,也只能是肉眼(有的只是勉强)能够看得出来而已。笔者曾见到一枚“鎏金”天策府宝铜钱,纵然是选用该钱表面表金多的地方在试金石上一划,所划之迹仍是铜而非金。因为它的表面只有一点即过、一带即失、一擦即逝的“几粒”金“分子”而已。能划出金色者,那是含金的金钱,或包金、贴金表层厚的钱币。
    笔者在枣阳市金银首饰厂(金兰集团),做过光谱试验,把薄表金类金光迷离的古钱币,放在电子扫描镜下,同样测不出金象来。这种专为测定金、银含量的透视镜,对表面鎏蘸金残迹的铜质钱币,不起作用。因为它们金的“成色”太微妙,有千分之几或者更少。
    我们别只是把书面上的所谓“鎏金”工艺(最少三道工序)概念,熟记于心,照本索钱,这样,固然难求“标准”“鎏金”钱。历经沧桑、饱受风霜雪雨而行用至终的古代钱币,“鎏金”者能保留几片“洒”金残迹已经很不错了。太苛求品相完好的表金钱,能有几遇?
    2.历代各种表金钱辨识
    早在四五千年前的新石器时代的遗址中,已经发现了大量的海贝,这些易品交换的中介物,具备了价值标准和行用支付的货币职能。到春秋战国时,已经出现了用金、银、铜及铜包金而制造的金属贝。其中,铜包金的贝币,几千年来古金已熟旧,却少有锈色。因为这种工艺是用薄金叶包在铜芯的外面,这再薄的金叶,也要比表面只剩几许金云的鎏、蘸金残留厚得多。若用这包金贝作划、验,定然会“金光满道”。所以,这包金贝与后来的表金钱,也有质的不同。
    书面上的“鎏金”字样并不是“精美无比金层满身”的代名词。在实际的收藏活动中,这种所谓的“鎏金”钱,到底何种才称职,不可妄断。因为绝大多数表层有块状金黄的钱币,根本不是用“三道”工艺所操作,重复三次的“鎏金”工艺,仅做出如此模样?
    只把全品相的金层者称为“鎏金”,而只剩少许的金残迹的古钱,就不算表金钱,显然不公平。
    前《鎏金》文隋五铢泥金钱,看似金鎏满身,无缝可“袭”,实际上,用60倍筒式放大镜,仍能清楚地看到该钱体实物表层有不同程度脱金现象。虽然极难得的是这一枚钱的表金较厚,能看出层次来,虽然它当时的制作工艺也相当精致。
    由于照片是摄影作品,再高分辨率的数码相机,恐也赶不上真钱实物的清晰度。金属的反光(特别是下文的清钱)极强,再加上摄影时的太阳光,致使图2的唐代开元通宝表金钱也是通体耀眼。实际上它也只是一枚表金几乎脱落殆尽的品相极差的钱币。品相上好的“鎏金”开元,在西安曾以400元价格成交。
    从淳化元宝金钱及不少表金钱币中,发现北宋的黄金色彩比较暗淡。孙仲江先生的《中国古钱鉴赏与收藏》载一大观通宝折三铁钱铜样,从照片上基本看不出金色来。愚文的元丰通宝、宣和样钱的“鎏金”品相,极难得见。手头还有两枚熙宁小平表金钱的出土品,其表层金色,均灰暗深沉,但金层上是并无锈色的。历经几千年的土咬、水淹或人手接触而永不退色者,肯定是金子(当然还要看其密度),因为金子具有良好的抗变色能力,铜没有这特点。由赵立仁等编著的《中国金银古钱币》一书中,所录的“鎏金”钱币不少。其中宋代的表金古钱,标价仅50元人民币,可见宋代的这类钱币已开始多了起来。
    明清古钱“鎏金”者的辨识,反而要困难一些。因为这些钱距今年代较近,再加上这时期的大量钱币,多采用黄铜铸造,而黄铜与黄金,在色彩上有相似之处,这就给初学者,甚至是老玩儿家,带来了新难题。
    对于是不是表金钱,真正的藏家和玩家,是一眼便识的。至于是否有人会化验,或光谱测试,我想,没有必要。因为,近似于“洒金”的这类古钱表面,化验和测定几乎没有。再者,我们每次的收藏活动,不可能处处带着电子镜或化学药品,或带着“大师”!从关于金、银、铜及鎏金钱币的著、录彩图里多看,多练眼,再与长期的收藏实践相结合,便能一眼分辨出黄金与黄铜来。这样才能逐步提高,稳赢不殆。
    辨识黄铜表金钱的关键,首先要了解金与铜的比重区别,本身色彩区别,及在各种自然状态中的变化区别等因素,根据金的密度高,而铜的密度低的物理特征,能一眼识别它们。紧凑结晶(金):表面结体密集,光线柔和,金光夺目者,肯定是金(或金之残留),而且往往结体越密,含金量越高;较松散结构者铜:金属结构疏松,光线泛白黄,有包浆或浅锈者,定为黄铜。这些表金钱上的金与明清黄铜钱虽然同在一钱体上,但不少金层脱落的地方,必然会出现与金不同的颜色或不同程度的锈层。没有锈,但表过金的这类钱,仍然用放大镜可直接看出黄铜与黄金的区别来。乾隆通宝的“通”字后外缘,依然能从照片上分辨出那片片的淡黄色铜质来。虽然这是一枚“百里挑一”的品相上好的表金钱币。
    3.各种锈层表金钱的区别
    出水品表金钱
    断章取义是“文革”之后的遗症。愚前《鎏金》文从未说过“一次”就挑选一百多枚鎏金钱。有泉友据此而臆断,“一次就挑出那么多”,是“不可能的”。笔者每个双休日必在襄阳、枣阳、随州、南阳等古玩市场上练眼,有几十位的钱币藏家或爱好者和商人的信息,对周边地区的钱币动态,可说是了如指掌。从6万多枚出水古钱币中,只挑出了100多枚带表金残迹的,并不算多。虽是陆陆续续地挑选,纵然是一次挑出也无可大惊小怪,虽然收时每枚仅5至8角钱不等。收藏要靠眼力和机遇,外加胆识。有眼力无机遇,干着急;有机遇却无眼力和胆识,“有眼不识金”将错失良机。
    这6万多枚古钱币出水时,虽然“新”如初铸,但并非个个都金光灿灿,绝大部分的钱币周身布满了水锈,有黑褐色包浆及暗红色、咖啡色和淡黄色附着物等。这些看上去似乎很薄一层的多种色彩的凝结斑块,其实并不容易把它们除去。这就是铜的属性所致:在空气或水中易生氧化膜、硫化物或碱式碳酸铜等。而笔者所获的这些至今依然有“光彩照人”与众不同的金黄色,断然是金层无疑。只有金才具有极强的抗变色能力,才不会随外界环境所变化,强酸强碱也无奈何。虽然其表金也只是薄薄的一层而已。希望泉友们一定要珍视这些古钱币。
    有称“入水千年而金光灿灿,熠熠发光,如同新铸的一样,我处随处可见”。笔者未见实物,不敢妄断。希望朋友们别把“如同新铸的一样”铜金属光泽,错看成“金”光了。关键是要了解金与黄铜的密度差。黄铜黄要比金黄淡。是水锈长时间凝结的彩色斑块还是金子本身的永不变色的晶体等。乾隆钱距今只二三百年,入水的铜钱就能变成金?!没有表金的铜,入水万年也不可能表面金化;是金子的,入水千载也不会变成铜。
    出土品表金钱
    出土品鎏、蘸金古钱,与出水品有截然的不同。出土的铜古钱,一般会硬绿满身,而表面曾经鎏、蘸过金者,由于土的咬蚀渗入能力更强(有酸性土壤和碱性土壤之分),土层也能随钱体结成硬块,甚至是彩色结晶体。因此,这类钱出土后的清洗,一定要小心,不要采取硬除锈的办法,那会造成更严重的金层脱落。当然,硬绿锈和土黄锈之外的金层未掉之处,仍然会金色迷离,惹人偏爱。
    宣和通宝,便是一枚标准的出土“鎏金”钱。那斑驳的锈层,与醒目的金色,相映成趣。这枚钱,通过近千年的时间考验,能让我们真正领略到金与铜,到底谁才是真正的金黄!该钱,是笔者叔辈的忘年之交、书法家密家珍先生的藏品之一。
    传世品表金钱
    中国古代很少用黄金直接作为货币来行用。主要的易货通用还是方孔圆钱。小宗的交易有一文、百文、千文(一贯)等。大宗的贸易行用银锭。因此,一些手工艺中采用的错金银铜器、描金器皿等,均显出黄金的珍贵性及耐久性。能见到的一些鎏金铜像,有的也只是剩下一些鎏金残迹而已,然而个个珍贵异常。在方孔圆钱上,装饰一些微不足道的金子,是借黄金在人们心目中的宝贵地位,用来宣染时代的金融、经济、文化、艺术等色彩的一种政治手段。带有一些表金残迹的古钱,并不是多么神秘,处处留心,终有所获。传世表金钱的辨识,相比来说会更不容易。由于这类传世钱币行用得更厉害,千百年来的人手摩挲,带穿绳串,车运马载过程中的相互摩擦等,已使本来就不是统一整体的表金钱币的表面金层,更加寥寥无几。君不见,大名誉品——熟生坑天策府宝“鎏金”钱的正、背二轮上,已经少有金表迹的存在了,但这枚钱,由于历时较长,青铜内层会越来越旧,而不变的金色与铜的反差,时间越长越强烈,所以此钱一眼便识。然而,近代的古钱,增加了我们辨别传世表金钱的难度,所以一般泉友是不敢确定的。若传世的清钱,又是黄铜,其表面纵有表金也与其内黄铜差别微弱,没炼就“火眼金睛”,怎敢问津。
    如果君有心,就会发觉愚前《鎏金》文照片中的“那一大堆”(其实只近百枚而已)皆因水泡沙压若“出水芙蓉”般而有未流通行用的粗糙感的钱币中,就有一枚表金的传世品“康熙罗汉钱”,与众表金钱不同:这枚钱因传世而光滑无比。传世的黑漆古,无法全部掩饰钱体表面曾有的表金色;块状的金黄,无不在表现着金的生命力。
    残留再少的金色,也足以证明其表层曾经表过金。
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